Déjeuner sur l'erbe da Manet |
Il rifiuto del rimando tuttavia, conduce ad un gioco della superficie
segnata che si sposta di segno in segno. Di fronte alla mancanza di vertigine del
profondo, che costituiva il fascino e la sacralità dell’arte classica, si installa
una vertigine della superficie che orienta il movimento in senso orizzontale, nella
ossessione moltiplicativa delle copie diverse, in una vertigine della quantità e
nell’eccesso dell’apparizione che si attua nella sovrabbondanza del segno e del
colore. |
| D’altra parte la ricerca di un’azione così pura da essere
assimilata a quella della Natura si presenta anch’essa mitica, nel senso della
irreperibilità di quella purezza senza pensiero, senza tecnica, senza mezzo e senza
scopo attribuita, mitologicamente, appunto, all’oggettualità delle immagini
trascendente e autoimponentesi ormai perduta. Questa nuova sacralità mitica
dell’immagine si orienta quindi verso un mutismo ancor più radicale. |
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Ad essa manca anche il riferimento astratto alle condizioni stesse del
rimando e della rappresentazione che avevano fatto la fortuna del quadro di Velazquez. Ad
essa rimane come compito il puro esercizio tecnico dell’operare, che aspira ad un
risultato contraddittorio e annullante: l’assenza di profondità originaria e ormai
introvabile si è fatta rifiuto della profondità, approccio alla maschera.
Il compito è di raggiungere l’annullamento della tecnica, dei mezzi e dello scopo
dell’orizzonte dell’apparenza, pur rimanendo all’interno di
quell’orizzonte stesso. |
     
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