Bacon si presta, più di qualsiasi altro grande delle arti visive, alla istituzione di un rapporto privilegiato con la psicosi, intendendo con essa la schizofrenia, ossia la malattia per la quale Van Praag ha coniato l'espressione di "concetto impossibile", probabilmente riferendosi alle sue poliedriche manifestazioni. Il capo storico della psicoanalisi italiana, Cesare Musatti, in una sua raccolta di scritti, aveva affrontato il tema della schizofrenicità di Bacon affermando testualmente: "il carattere universalmente rilevato nella sua pittura è la solitudine...nella pittura, fatta eccezione per la ritrattistica, la figura unica è eccezionale". In questo scritto, Musatti nota che si tratta di personaggi rattrappiti, rileva come il pittore ricorra al motivo dello specchio e insiste, tornandovi più volte, sul carattere scultoreo e sulla frequenza con la quale inserisce i suoi personaggi all'interno di gabbie, quasi a rinforzare la sua intenzione di enfatizzare la condizione di isolamento dell'uomo. Il fatto che spesso le figure umane siano su una pedana avvalora, secondo Musatti, l'ipotesi del loro carattere scultoreo: quando poi affronta il tema centrale della pittura di Bacon, ossia la deformazione dei corpi e dei volti, Musatti lo definisce come una ulteriore conferma di questo carattere, trovando una convalida di ciò in una intervista rilasciata dal pittore alla rivista francese "Express" nella quale egli esprime quanto le deformazioni rappresentino uno sforzo per avvicinare i corpi a sé. Esse danno a noi un'idea di quello che può essere un vissuto di trasformazione corporea in uno psicotico. Da parte nostra lo stimolo più forte a ritornare a distanza di tempo sul personaggio Bacon e sulla sua singolare creatività è, infatti, la prolungata osservazione del caso clinico di una giovane psicotica. Costei era solita parlare del suo corpo in termini di "testa compressa con la carne che deve uscir fuori" di "viso insaccato" di "imputridimento del corpo" di "ossa del teschio che premono verso il basso come per sgozzarmi". La paziente addirittura si meravigliava che noi medici non fossimo impressionati di questa trasformazione corporea, ritenendoci ad essa indifferenti. Tutto questo senza mai usare la categoria del "come se", tipica dei gravi ipocondriaci.
In onore allo spirito collaborativo tra le diverse impostazioni concettuali della psichiatria (psicologica, biologica e sociale) vorremmo sottolineare, pur nel massimo rispetto per la persona e per l'opera di Bacon e di altri illustri maestri, l'utilizzazione della loro opera per la didattica psichiatrica.

EMILE Cioràn
AFORISMI

Tuttavia, per dovere di obbiettività, ci sembra d'obbligo riportare l'opinione di Claudio Magris che, a proposito della depressione di Cioràn, ha affermato: "Come si legge anche in "Danubio", ho una certa freddezza nei confronti di Cioràn, poiché non mi sembra tanto un apocalittico o un depresso quanto uno molto compiaciuto che se la spassa e che è molto contento di annunciare tesi catastrofiche". Se Magris avesse ragione, il "caso Cioràn" rientrerebbe nell'ambito di quell'originale concetto di depressione recitata espresso da Barucci e Cossio ("Un problema emergente nella diagnostica differenziale della.depressione: la depressione recitata. N.P.S. VII, 315, 1987).

Gran parte delle citazioni riportate sono datate Bucarest 1934 - 1937. Dunque, Cioràn le ha scritte tra i 22 e i 26 anni, unica produzione in rumeno, sua lingua madre. Esse ci sembrano dimostrazione tangibile di almeno due cose: la precocità della sua depressione e la genialità dei contenuti e delle forme con le quali l'ha espressa in parole scritte.
Nel'epistolario intercorso con il suo connazionale Cioràn, Costantin Noica scrive: "è improbabile che qualcuno si sia suicidato con un libro di Cioràn tra le mani...si dovrebbe essere plagiati dal suo pessimismo, ma come esserlo fino in fondo se, per convincerci, ricorre a mezzi letterari così affascinanti e corroboranti?"

Ha dunque ragione Magris? Oppure è giusto ritenere, con Ferrari, che la scrittura è la più salvifica tra le varie manifestazioni della creatività? Lo hanno scritto Leopardi nello Zibaldone, Proust, Rainer Maria Rilke, Francis Scott Fitzgerald e Marguerite Duras, della quale riportiamo una citazione: "se non avessi scritto sarei diventata preda dell'alcool...scrivere nonostante la disperazione, anzi con la disperazione". Noi siamo convinti che siano molti di più coloro che, per come si sono espressi nella scrittura, autorizzano ad avallare la nostra ipotesi su Cioràn: egli è stato tenuto in vita perché quel demiurgo cattivo al quale non credeva non lo ha predestinato al suicidio ma gli ha fornito nel contempo lo strumento più valido per difendersi da quella peste dell'animo.