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1. Paseillo I toreri
entrano sul ruedo a tempo di musica e marciano verso il palco della presidenza.
Giunti qui sotto, salutano il presidente e si apprestano a combattere il primo toro. |
| L’automa, come corpo tecnico simulato dalla razionalizzazione del
corpo reale, è il rappresentante generico della specie a cui appartiene la sua immagine.
Esso, avendo perso le caratteristiche della persona individuale, costituisce una
simulazione tecnica della vita basata sull’utilità o che fonda a sua volta, nella
perdita della coscienza individuale, l’uso distorto della tecnica
nell’abbandono del valore d’uso e nell’approccio al gioco e al sacro, sul
terreno dello spreco gratuito delle risorse. Il comportamento automatico è da intendersi
in primo luogo come un tentativo di "abbassamento" a livello
di vita animale da parte della coscienza umana, secondo la concezione razionalistica del
mondo animale; in secondo luogo come simulazione di un innalzamento impossibile, ricreato
tecnicamente, all’orizzonte mitico della verità nostalgica di una comunicazione
totale tra Soggetto e Oggetto: abbandonare il sé e, nel
farsi rappresentante generico della vita, farsi coinvolgere nella vertigine del movimento
regolato e della sovrana indifferenza. |
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 Luis Miguel Dominguin
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La temporada del 1959 fu certamente una delle ultime che si
ricordino in modo particolare. Due uomini nel cerchio mitico dell’arena si
contendevano la palma del miglior matador. L’uno, Luis Miguel Dominguin, già
tragico nell’aspetto e nella maschera del volto, nonostante la mondanità da cui era circondato, nonostante la presenza di belle donne
intorno a sé, già famoso, appena tornato ai combattimenti. |
| L’altro, Antonio Ordoñez, suo cognato e amico fraterno, più
giovane, dall’aria scanzonata, pronto a tutto, in possesso di tutta la tradizione
tecnica in grado di fargli superare con facilità tutte le difficoltà della lidia
anche più complessa. Si affrontarono in un mano a mano rimasto famoso, che sarebbe
durato tutta l’estate, procurando ferite e riconoscimenti ad ambedue, fino a giungere
ad una delle più belle corridas de toros mai realizzate in assoluto a Malaga il 14
agosto, durante la quale furono concessi dieci orecchi, quattro code e due zoccoli |
 Antonio Ordoñez
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 Hemingway e Antonio Ordoñez
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Ma la particolarità della temporada del 1959 non si ferma
all’eccezionalità dell’evento in sé che si
snodò per le arene di Spagna. Intorno al cerchio mitico dell’arena, testimoni
dell’atto, ognuno secondo la propria disposizione, altri due uomini, tra gli altri,
tornavano alla passione per la tauromachia che aveva contraddistinto la giovinezza di
ambedue e che proprio in quell’anno, negli stessi momenti, li attirava ancora nella
fascinazione inspiegabile della lidia, tenendoli legati alla figurazione di una
morte spiegata dinanzi agli occhi. Ernest Hemingway e Pablo Picasso. |
| Il primo dalla parte di Antonio Ordoñez scrisse un secondo libro
sulle corride, l’altro fu al fianco di Luis Miguel Dominguin, al quale chiese una
prefazione al suo libro di disegni sulla corrida: amici personali e fan faziosi.
L’eccezionalità dell’evento è senza precedenti, date le testimonianze che furono lasciate:
tracce di una storia di tori, toreri e amicizie appena fuori del tempo e delle mode del
tempo. |
 Pablo Picasso con Luis Miguel Cocteau
e Lucia Bosè
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