| “Cuando Antón tenía la intención de escribir alguna cosa,
siempre se encontraba de un ánimo especial; yo lo adivinaba. Hasta cambiaba su modo de
caminar, su voz; andaba como ido. A menudo respondía a las preguntas fuera de
lugar. En aquellos momentos tenía un aspecto desacostumbrado”, recuerda su
hermana Maria.
|
|
Se levantaba temprano, al amanecer. Jamás escribía por la noche. Casi nunca
quedaba conforme con lo que había escrito. Corregía continuamente lo que ya
había pasado en limpio y volvía a corregir. |
|
“El laconismo, -decía- no echa a perder una obra. No porque la goma sea grande
borrará mejor”. Era todo lo contrario de Tolstoi. El reducía el texto ya
escrito. Quitaba todo lo superfluo, los oropeles estilísticos. En carta a su
hermana le confiesa: “Recibí una almohada con encajes. Los descosí”. Lo peor era
que, una vez pasado en limpio el manuscrito, destruía el borrador. Sus amigos
ponían el grito en el cielo. “Quítenle el manuscrito,- decían. De lo contrario,
dejará en su cuento sólo que ellos era jóvenes, que se enamoraron, que luego se
casaron y fueron felices”. Y él les replicaba: “¡Y sí, eso es en esencia!”. |
|
Corregía sí los textos ya impresos, las reediciones de sus cuentos.
|
|
Llamaba “mi cancillería secreta” a la forma particular de trabajar los textos.
Era muy celoso de sus obras y no permitía a nadie verle trabajar. |
 |
 |
|
Chéjov
con Máximo Gorki (Максим Горький) en Yalta,
año 1900. |
|
Chéjov, en Yalta (1900), junto a
Liev Nikoláievich Tolstói (Лев Николаевич Толстой).
|
|
|
|
|
A un joven escritor le aconsejaba viajar en tren, “pero, - decía-
obligatoriamente, en tercera clase, entre la gente sencilla, de lo contrario no
escuchará usted nada que valga la pena. Si de verdad quiere ser un escritor,
mañana mismo saque boleto a Nizhni Nóvgorod. Y de ahí échese a navegar por el
río Volga, por el río Kama...” |
|
A la pregunta capciosa de un periodista descreído que la vida de los campesinos
rusos fuera tan mala como Chéjov la describe en el relato “En el barranco”, el
escritor le contesta: |
|
“Describo la vida tal cual existe en las provincias; la conozco muy bien. Los
mercaderes tipo Jrimin existen de verdad. Sólo que en la realidad son peores. A
partir de los ocho años sus hijos comienzan a beber vodka y desde la más
temprana edad se entregan al libertinaje. Ya han contagiado de sífilis a toda la
comarca. En mi relato no toco este tema, pues considero que hablar de ello no es
artísticamente literario”. |
|
A Iván Bunin le aconsejaba que “después de escribir un cuento, convenía tachar
el comienzo y el final. Es ahí donde más mentimos los literatos...Es menester
escribir lo más corto posible. Hay que sentarse a escribir cuando uno se siente
más frío que el hielo, cuanto más breve se profundiza más”.
|
|
Decía que cada escritor debía escribir para el teatro cuatro obras, como mínimo.
El concibió seis. “Ivanov” es la primera obra teatral de Chéjov llevada al
escenario. Tenía veintisiete años. De las obras escritas en Taganrog sólo se
conservó «Безотцовщина» (“Orfandad”), hallada recién a comienzos de los años
veinte, hoy conocida con el nombre de “Platonov”.
|
|
Un dato curioso, es el comentario que alguna hizo
su amigo Tolstoi a quien admiraba y quería: "tus obras de teatro son
aún peores que las de Shakespeare". Algunos meses antes de morir,
Antón dedicó una hora para escoger el pantalón que se pondría para
recibir al autor de Guerra y paz.
|
|
Con la publicación del volumen
Cuentos variopintos
(1886) consiguió llamar la atención de Suvorin
(ver columna), director de la
revista
"Novoie Vrema", que le
publicaría numerosos cuentos. Chéjov abandonó los seudónimos bajo los
que publicaba habitualmente sus cuentos, y su nombre empezó a ser
conocido en Moscú, lo cual lo animó a dedicarse con mayor
profesionalidad a la literatura. Procuró que sus narraciones fueran
más cuidadas y fue enriqueciendo su gama de personajes y ambientes,
trascendiendo en cierto modo el humorismo inicial.
continùa >>> |
|
|
|
El fracasado
estreno de "La Gaviota" |
| En 1887 a causa de una
debilitación de su salud, Chéjov viajó
hasta Ucrania. A su regreso se produjo el estreno de su obra
“La Gaviota”; que interpretó la
compañía del Teatro de Arte de Moscú, tras una primera interpretación
absolutamente desastrosa. |
| Escribió Arthur Miller: La catástrofe del
estreno de La gaviota lo golpeó tanto, que corrió a tirarse en
la cama, tapando la cabeza con una manta. (Una experiencia bastante
común entre los autores teatrales...) Y el regocijo de muchos
contemporáneos suyos frente al naufragio de la obra es un hecho
dolorosamente reconocible. Además, y esto fue para mí otra sorpresa, Chéjov
le tenía antipatía a Stanislavski como director. El "método" era, y
sigue siendo, el mejor modo de asesinar la comedia, y para Chejov
La gaviota era definitivamente una comedia.
Arthur Miller
(1915 †2005) - Diario La Nación - Buenos Aires, 1997 |
|
|
|
|
|
El Editor de
Chéjov - El
hombre mas influyente del Imperio |
|
Alexey
Sergeevich Suvorin |
|
Алексей Сергеевич СУВОРИН |
|
|
|
(1834/1912) |
|
Nace el 11 de Septiembre de 1834, en el
seno de una humilde familia campesina de Korshevo. En 1850 se gradúa en
la Escuela Militar de Voronezh y luego parte hacia San Petersburgo para
ingresar en la Escuela de Artillería. |
|
Con pocas perspectivas de alcanzar una
carrera militar destacada, se dedico a la enseñanza y durante ocho años
ejerció como profesor de Geografía en Bobrov y luego en su pueblo natal
de Voronezh. |
|
En 1861 redacto un Manifiesto de
Emancipación (Moscú) y a partir de allí, su destino cambió. Escaso de
dinero, regresa a San Petersburgo y consigue trabajo como columnista y
crítico teatral del periódico (liberal) Sankt-Peterburgskie Vedomosti. |
|
Suvorin, como muchos de sus contemporáneos
se definía como liberal, pero con el correr de los años su visión fue
cambiando hasta convertirse en un fuerte nacionalista. |
|
Fue en 1876, ya conectado con grupos
radicales, que crea y edita en San Petersburgo, el periódico
gubernamental Novoe Vremya; y posteriormente (1877), compra una
importante imprenta, que se convierte en poco tiempo en la mas avanzada
de la època. |
|
A finales del siglo XIX, Suvorin era un
hombre muy rico, dueño de la empresa editorial mas grande en venta de
libros e incluso era el dueño de varias librerías instaladas en
distintas ciudades rusas. Tambièn de un teatro en San Petersburgo. |
|
SUVORIN y Chéjov |
|
En 1886, Chéjov se encuentra con el magnate
periodístico Suvorin, quien le invita a
escribir regularmente en su diario de San Petersburgo. Su amistad
con el importante editor comienza a desgastarse por varias razones, terminando en 1898, debido a sus objeciones a la campaña anti-Dreyfus
conducida por el diario. |
|
La defensa que Chéjov hizo apasionadamente
del capitán Dreyfus, el militar judío condenado fraudulentamente por el
alto mando antisemita del Ejército francés, le creó a Chejov enemigos en
Rusia. Sin embargo, segùn el biògrafo D. Rayfield. así como defendía a
los judíos, al mismo tiempo los creía incapaces de compartir el alma
rusa. |
|
Además de ser el editor de
Chéjov,
Suvorin lo fue de F. Dostoievski,
N. Leskov, L. Tolstoi
(a quien logro salvar de la censura), y otros
importantes escritores rusos. |
|
|
|
 |
|
Derecha a izquierda:
sentados P. M. Svobodin, y A. S. Suvorin. Detrás (parados) V. N. Davydov
y Antón P. Chéjov (San Petersburgo, 1888) |
|
