戲中有戲，話�埵雩隉G

評赫墾坊《今夜如此多feel》1997

（一）引言

《今夜如此多feel》（原名今夜絢燦）的宣傳單張說：「這是一齣專誠跟懷才未遇、樂天幽默的觀眾互嘲互勉的『志』『激』喜鬧劇。」故事講述一名醫學生辛尼，為了引起傾慕已久，正在修讀戲劇的女子基斯汀注意，走去應徵做劇團演員。雖然他面試落選，但仍不氣餒，知道劇團後台人手不足後，立即毛遂自薦，甘願當小工。他深信自己努力後，一定能自「後」及「前」，然後贏得美人歸。第一幕以後，這齣『志氣激勵劇』變得有點像『雪上加霜胡鬧劇』，要細心想想，才明白編劇導演的苦心。

（二）笑中有淚的開始

開幕後第一埸，主角辛尼到劇團面試帶來有了不少笑聲，導演編劇借此道出了戲劇界不少怪現象，算得上豐富多姿，笑中有淚。

辛尼出場前，先有一幫人輪流獻技，有人做體操，有人跳芭蕾舞，甚至有人打功夫玩雜耍。導演卻沒正眼瞧一下，搖玲後，命助手把應試�芶X逐下台。這�堣w暗暗道出劇團演員的不易為。

接著莎美出場，這位已有十多年後台工作經驗，仍時刻希冀踏足台前的女子，走到導演面前，一邊傾情唱出自己親自填詞的歌曲，一邊狂歌熱舞，甚至賣弄色相，但最終也不獲配一閒角。導演只是叫她回後台準備該晚演出。這�堳�出了近水樓台未必得月，由後至前不容易，肯努力也未必有回報。

而導演問莎美：「當年跟你一��從演藝學院畢業的同窗，還有誰在話劇界？」莎美答：「除了廖淑芬（這是她現實世界中的真名字），其他不是轉行就是結婚生兒育女，留在話劇界的，都要從事兼職幫補生計。」這段對話反映出香港觀眾不愛看話劇的殘酷現實，而政府斥資支持的演藝學院，其實每年只培育出一群無用武之地的人才吧了！這場戲描述演員慘況平實，教人期望這齣戲發展下去，描述幕後員工辛酸時，能有更深刻的觀察，那知是神龍見首。

（三）令人失望的發展

老實說，由第二場��，故事都不大好笑，劇情也沒什麼意義。

第二三場戲要描述的可能是「幕後悽酸」，但效果真教人意想不到。觀眾但見辛尼整天作女紅，沒叫價地喊痛。然後見到一眾員工左石來回：群姐拿�茪漺ㄨq話洽談生意，不斷留意股價起跌。莎美匆匆忙忙說三道四，理人是非。吳敢威大呼小叫擺架子。一班幕後功臣只會互相嘔氣，完全不在意工作，他們的工作也看似稀鬆平常。第三場戲花了不少時間描述過場時幕後員工替演員換衫的困難，但結果只使人有兒嬉的感覺。其中幕後員工犯了錯，幸好演員臨危不亂的情節安排，更使人感到幕前演員的重要性遠比幕後高。到底編劇在場刊中說要「對一群幕後工作人員致敬」的話是真的嗎？

到了第四場戲，嘲弄娘娘腔的吳敢威，嘲弄這位有十多年後台工作經驗的功臣更是笑料的泉源。朱光潛《西方美學史》說：「可笑的東西是一種對旁人無傷，不至引��痛感的醜陋或乘訛」（註一），而《場刊》中＜編劇的話＞及＜導演的話＞也表示，他們都希望能「輕輕鬆鬆陪您淚落一個晚上」、「叫觀眾歡笑和滿足」（註二），是以利用性別分工作標準，責怪跨越性別的人來使一般觀眾自覺超然，便算得上順理成章了。可惜，這場戲的意念並不新鮮，暴露了的是僵化了的異性戀思維模式。其中借吳敢威性騷擾男同事，借他那性飢渴的動作和聲音來搏取觀眾一笑，更是墮入了一般人對同性戀�耵獄~解最赤裸裸的表現。當劇情發展至劇團男演員大�壎J借表演投入之名，性騷擾女演員莤茜時，本可借機探討演員假�き‵Q時，性騷擾的問題，編導卻輕輕帶過，不加討論，反而把焦點放在辛尼撞破大�壎J的好事後，大�壎J如何借教辛尼演技，騙辛尼做古怪的動作上面。這些動作都是硬滑稽，是問醫學生又豈會這麼傻？

至於第五場描述後台員工非空間時一齊「雞飛狗走」，扮演雞、狗、蜘蛛來磨練演技，假如演員演技精湛，可能會使人慨嘆後台員工的卑微及無尊嚴，因為他們扮演的�m是家禽、寵物，只是主人（主角）的附屬品。可惜眾人太過胡鬧，神態不單不像扮演的動物，甚至可以用兒嬉來形容。給人的印象是幕後的都應退居幕後，他們粉墨登場對任何人都沒有好處。

經過了四場失望，第六場戲開始，第一幕快要完結，才教觀眾的情緒止跌回升，道出了幕後工作人員臥虎藏龍，後台也有好演員的主題。話說辛尼一時不慎，把自己面試時的台辭掉在地上，吳敢威只瞥了一眼，竟能即時試演，更把那同性戀�耵儦J理想對象時的忐忑不安又念念不忘，傳神地表現出來。觀眾既�s嘆他的才華，才了解辛尼對話劇的無知，因為第一場戲時，辛尼曾將台辭演繹成槍手對戰，完全捉錯了用神。

（四）每下愈況的第二幕

第二幕��，講述辛尼、莎美、吳敢威排練自己沒份演出的話劇。這本來是一個好機會讓三人各自發揮，証明自己的才能，可惜排練再一次淪為對吳敢威反飾女角時露出種種嬌態的嘲笑。及至導演出場，命三人監察大衛仔有否假公濟私，取人便宜，還以為編導會把上一次放過的「性騷擾」問題再拿出來討論，誰不知在下一場戲，只見大�壎J於台上表演時非禮不成，反失足墮下舞台。受害女演員不知為什麼，竟大表歉疚，還上前答應跟色魔重修舊好，甚至願意兩相廝守，不合情理，乃至於此。雖然喜劇每每利用出奇不意�}產生荒謬感，但是這種有悖常情的笑料，縱能聊搏一燦，又豈會長久？

劇團男主角大�壎J受傷斷骨，不能參與最後一�{演出。導演面臨取消表演，還是找人代替的抉擇。莎美吳敢威等亟欲上台的幕後人，立刻各出奇謀。莎美剪髮束胸，女扮男裝，吳敢威則一洗女兒態，胸貼毛髮，誓奪男主角一席。這�堬z念跟現實又不銜接，無論莎美女扮男裝還是吳敢威重振雄風，都不能令觀眾相信他們適合補上，因為莎美終為女身，吳敢威仍有兒女態，都不適合演白莎先生這類英俊瀟洒的角色。最後，在無人適合的情況下，竟由為了討異性歡心才加入劇團的辛尼補上。此時辛尼竟有自知之明，不願補上，而其他千方萬計想做男主角的人，竟然又毫無條件地「轉呔」支持這位毫無演技的新丁。到底編導是想塑造一群醉心話劇表演的幕後人，還是想諷刺他們？不然為何苦練十多年的人會比不上一名沒信心的新秀？重視演出的人又怎會支持沒演技的初哥？編導可能也意識到這樣發展下去對想歌頌的對象太不敬，是以安排辛尼正式表演時忘掉台詞，全賴吳敢威及莎美從旁協助，才轉危為安，化險為夷，全劇也在高歌中完結。不過，這種補救方法，恐怕只會越描越黑，因為辛尼忘記台辭正好証明後台員工的沒眼光及能力不足，不然怎會在自己倒背如流的情況下仍輸給別人？

（五）與別不同的致敬

假如沒細讀場刊，很可能會抱�荈豸艄２瑼漱葑‾鰶}劇�{，察覺不了編劇導演向幕後人員的另類致敬方法。戲�堛滿u女人型」吳敢威，原來真的在職業劇團工作了十多年，而且是首度踏出舞台亮相。假如把現實的情況，跟全劇平行閱讀，劇情就立時衍生出新的意義。剛才在上面提到的諸般劇情缺憾，也立刻變成綠葉，反使主題更清淅、更明確。陳肇新（飾吳敢威）的粉墨登�{，正否定了後台員工沒能力作演員的說法。台上他諸多古怪，遭人嘲笑，但是他越女性化，演出越入木三分的同時，也越能顛覆娘娘腔不能當主角的神話。劇中人對他演技的取笑，再配以台下觀眾的笑聲，成了對他最貼切的歌頌。常常取笑吳敢威的娘娘腔，甚至以此作為引發笑聲的手段，只不過是給陳肇新更多個人表演的機會吧了。單憑陳氏在謝幕時，陳氏的掌聲比別人多一倍至三倍，就是最佳的證明。

借選角來顛覆劇情的意圖，可從赫墾坊幾位資深演員如陳永泉、余翰廷等戲份偏少，比不上新人陳肇新、吳華新等得到進一步引證。不過，倘若能把莎美一角，找一位從未亮相的幕後英雌擔任，而不��用屢獲殊榮的傑出演員廖淑芬，相信效果跟感染力更大。現在找一位演技如斯精湛的廖淑芬支假裝不懂演戲，難度是大，但也產生兩難局面。廖淑芬演得像，就代表後台員工真的很糟糕，連上台表現「真我」也不行。假如廖氏演得不好，即假扮不了不會演戲，那就削弱了劇情的感染力。

（六）總結

《今夜如此多feel》透過故事及現實的穿梭交融，夢想及理想的泯除界線，戲中有戲，話�埵雩隉A既給予了台後小廝一次踏足舞台前的機會，更讓他們心底的靈氣才華灑於人前，使今夜絢爛奪目，觀眾開心滿足之餘，也多了一份啟悟。

註一：朱光潛《西方美學史》（人民文學•1996，頁88）

註二：見《場刊》＜編劇的話＞、＜導演的話＞。