5．台灣校園民歌吹襲期（1980—1982）
這兩年間，填詞人如鄭國江、盧國沾、黃霑等生產粵語流行曲的中堅分子，仍然很用心作詞；另外，這段期間尚湧現許多以粵語歌詞作媒介的政府部門宣傳歌曲，這證明粵語歌正在更廣泛地深入民心，受各界人士關注，並成了政府藉以傳揚訊息的工具之一了。
不過，香港樂壇這兩年間亦處於一個求變時期。我們可以分四個方面來敘述。
（1）台灣校園民歌
七十年代末期，正當香港的粵語流行曲發展得如火如荼之際，也同時是台灣校園民歌潮流興起的時候；這股潮流，鼓勵青年人自己撰作歌曲，以表達自己的思想，及抒發對生活的感受。由於校園民歌在台灣蔚為風氣，並迅速為商業機構如唱片公司等吸納，及把這些風格較清新的歌曲，傳播到香港。如：<橄欖樹>、<如果>、<歸人沙城>、<老人與海>及<龍的傳人>等，均在香港迅速受到歡迎，其中尤以<橄攬樹>和<龍的傳人>所受歡迎的程度最厲害。
從台灣吹來了這股校園民歌風，使香港樂壇也颳起相似的風氣，且前後持續兩年之久。
（2）香港唱片市場遍吹淡風
踏進八十年代，娛樂消費的選擇方式林林總總，而粵語流行曲經過五六年的發展，亦已到達高峰，並將要回落，在這兩種現象互相影響下，香港唱片市場便吹起了一片淡風（當然還有經濟上的原因）。直到現在，也未見有再邁向另一高峰的跡象。
（3）新一代青春派歌手大量湧現
唱片市場畢竟是要靠歌星形象來賣錢的。八十年代初，正是舊一輩歌手如：關正傑、葉振棠、許冠傑、張德蘭、薰妮、徐小鳳漸步向中年的時候，且對於新一代年輕歌迷（也是流行曲唱片市場的主要顧客）的吸引力也漸漸不如前。所以，唱片公司除了頻以“精選碟”、“串燒碟”來套現外，最迫切的便是發掘新的歌手，以求刺激市場。
這些新一代歌手，由於都比較年輕，而且歌藝大都未成熟，所以，往往以外貌吸引歌迷，也因而有“偶像派”的稱謂。只是，在外地比
（4）新一代填詞人崛起
香港唱片業雖吹起淡風，但每月推出的新大碟仍然平均每個月約有十張。在這種情況之下，若僅靠寥寥幾個填詞人去寫歌詞，根本供不應求。所以，唱片公司惟有嘗試起用一些新進填詞人，因而也使粵語歌詞漸漸呈現新的面貌。
綜合這四點來說，也可以說是在一片淡風之下，唱片公司惟有急急尋求新的刺激；而此時恰逢台灣校園民歌風的吹襲，唱片公司正好順風駛里，藉民歌風氣發掘新歌手，以度過粵語歌手青黃不接的時期。
6．歌星包裝的年代（1983—
1986）
1982年末至1983年初，期間徐小鳳的－張<徐小鳳全新歌集>，以其龐大的宣傳，華麗的“包裝”，可謂掀起了“歌星包裝的年代’”的序幕，這期間，最大收穫是幾位新超級巨星，如譚詠麟、張國榮、梅艷芳，都趁勢邁向其事業顛峰，而在近幾年來，包裝的方法更是變化多端；以唱片封套甚至唱片本身而言，也給設計得千奇百怪。反而唯一盛載具體訊息的歌詞更是經常中英夾雜。
這幾年間，粵語歌曲也到達回落期。由於在七十年代末，填詞人幾乎許多題材、許多路線都嘗試過，且取得不錯的成就。而踏八十年代，頭一兩年便有走回老路。1983年日以後的情況稍見好轉，但歌詞創作已漸漸難見新意；而新一代填詞人的文字工夫亦明顯稍遜於老一輩的填詞人；往往有意而無句，有句而無篇。
7．樂隊組合領風騷時期(1986-1989)
香港的中文歌曲唱片市場，到了1986年，情況仍未見好轉，但幸好醞釀了兩三年的樂隊組合潮流，終於成功地營造出來。就在同年，人們一提到本地流行樂壇，就很自然地提到多隊新崛起的流行組合。這股潮流無疑挽救了一度陷入低潮的香港唱片市場。
樂隊潮流至少給香港流行樂壇帶來了兩個重要的改變，一是間接引入了一批更年輕的填詞人，著名的有陳少琪、林夕；一是建立了樂隊應多愛情以外題材的歌曲，如建立寫實歌的觀念。
然而，樂隊潮流才不過興起一兩年，後來就消退了。能在流行樂壇站穩腳步的僅有達明一派、太極、Beyond三隊組合，但後兩者已漸趨偶像化。
這四年間，除了樂隊潮流這個“主旋律”之外，還有其他的“副旋律”。這種情況分述如下:
（1）唱片出版與新人崛起的數量激增
為了刺激市道，除了營造樂隊潮流外，唱片公司也不斷捧出歌星新面孔，而唱片的出版密
度也為之增加。這幾年，平均每兩天半就出版一張中文唱片；新人數字則平均每年都有三十位以上。然而，在這麼多新面孔中，真能在流行樂壇站穩的，卻只有寥寥幾個。
（2）流行歌星演唱會迭創紀錄
1983年
，香港紅磡體育館啟用後，鼓勵了歌星在這座有一萬多個座位的場館“比賽”，較量觀眾人數、一次演唱會所開的場數。於是，巨星們你追我趕，到了1989年，由譚詠麟的演唱會紀錄-----
一次開38場暫時領先。
（3）巨星退休
1988年起，先後有譚詠麟、林子祥拒絕領取任何樂壇上的獎項。隨後，有張國榮宣佈退休，陳慧嫻暫別樂壇，梅艷芳亦經常透露退休計劃。這不但是八十年代後期香港樂壇的熱門話題，也是自粵語流行曲於七十年代初興起以來第一趟聽聞的新鮮事情。
8．卡拉OK的興起 (1989-現時)
由1988年起，卡拉ok成了香港流行樂壇的特色。這無疑鼓勵人們開放自己，但也可能是大多人要借歌消愁。而歌曲在歌詞方面便以愛情為題材多，因為這類題材最易引起年青人的