¿DE QUIÉN ES LA CULPA?
(Para ir entendiendo como funciona el cine)

Publicado en el diario "Iquique 21"

Recuerdo, hace algunos años, cuando un amigo mío me comentaba que le había gustado mucho la película "Pulp Fiction" por su "montaje", refiriéndose a la manera en que se ordenaba la historia. Otro me señalaba que le había encantado "El Paciente Inglés" por la "fotografía", queriendo decir que los decorados y vestuarios le habían gustado mucho.
Estos dos casos fueron protagonizados por amantes del cine, y sin embargo cayeron en groseros errores al referirse equívocamente a algunos oficios del cine. Aprovecharé este espacio, entonces, para describir brevemente los cargos principales del trabajo en películas y para que, cuando lean los créditos, sepan quién hizo qué y puedan sorprender a su pareja con sus conocimientos de cine.
Si la película es una maravilla y todo cuaja perfectamente, actuación, música, historia, etc., la responsabilidad es del Director. En Chile y Europa es el personaje a cargo de desarrollar el concepto global de la obra, que a menudo se trata de un proyecto personal. En Estados Unidos muchas veces es un empleado a las órdenes de una empresa productora. Existen casos donde, sin embargo, la película es una obra maestra porque coinciden diversos factores de manera casi azarosa. Es el caso de "Casablanca", donde el director Michael Curtiz tenía muy poco control sobre el producto final y nadie le puso mucho empeño en su realización pues se suponía que era una película de segundo orden, y terminó resultando uno de las grandes filmes de todos los tiempos.
Si el color, la luz, los encuadres y movimientos de cámara son de su agrado (o desagrado), entonces felicite (o denoste) al Director de Fotografía. Él es quien ilumina las escenas y define el "look" de la obra, a través de la utilización de filtros en cámara, tipos de luces, tipo de película, lentes, etc. Es uno de los cargos más importantes en el cine a la vez que uno de los más ignorados por el gran público. Normalmente se le relaciona con la fotografía de paisajes, cuando vemos un panorama espectacular todos comentan "oh, que bella foto". En realidad esa es la parte simple y lo complicado está en el trabajo en el set, iluminando a actores y objetos.
Si siente que la historia en sí es muy buena, independientemente de lo bien o mal filmada que esté la película, vayan sus aplausos al Guionista. En Chile normalmente el guionista es el mismo director o trabaja en conjunto con él. En Estados Unidos muchas veces son profesionales que escriben a pedido.
Cuando el ritmo de la película le agrada, siente que cada plano se corta justo cuando debe ser, sin alargarse inutilmente ni dejarnos a medio camino, al mismo tiempo que nos deja con una clara descripción de la acción, sin planos que sobren ni falten, o incluso estableciendo conceptos e ideas al enfrentar un plano con otro, el mérito es del Montajista. Los maestros en esta disciplina fueron los soviéticos, que desarrollaron la teoría y lograron potenciar muchas de su películas utilizando recursos de montaje.
Si le encantan los objetos, la utilería, el color de las cosas que ve en la película, reconozca la labor del Director de Arte. Muchas veces trabajan codo a codo con (o contra) el Director de Fotografía para que el film tenga una unidad estética en cuanto a texturas y colores. Esta gente tiene a su cargo a los equipos de maquillaje y vestuario.
Si nota que la película fue una tarea de logística digna de una operación militar, el mérito es de Producción. Esta gente organiza el trabajo, maneja los dineros, consigue las cosas, negocia con auspiciadores, obtiene descuentos y llama por teléfono todo el día. En Estados Unidos los Productores, sobre todo los Productores Ejecutivos, son los dueños del concepto de la película pues ellos ponen y controlan la plata.
Si, por mucho que se esfuerce, no ve que los objetos cambien de lugar, los actores cambien de peinado o de ropa para comentarlo con sus amigos, es que el Continuista o Script ha hecho un buen trabajo. Esta persona (normalmente una mujer) cuida que no haya saltos ilógicos de objetos entre un plano y otro, que el maquillaje sea el mismo dentro de una misma secuencia e incluso llega a ser decisiva en la definición de la ubicación de la cámara para tener una coherencia dentro del espacio que se le está mostrando al espectador.
Y bueno, están los otros cargos conocidos por todos: Sonidista, Actores, Efectos Especiales, Músico, etc.
Existe otro submundo de seres que jamás reciben aplausos ni se nota su presencia en pantalla, pero cuyo rol es clave.
El Asistente de Dirección es algo así como el sargento de la unidad. Tiene que guiar al equipo técnico, llevar un control de lo que se va filmando, planificar el rodaje, tener tranquilo al director, recibir todas las quejas y solucionar conflictos.
El Asistente de Producción está para hacer de todo. Si hay que ir a comprar algo, conseguir algo, hablar con el vecino, cortar el pasto, reparar un destrozo, hacer café, conducir, mover equipos y miles de cosas más, lo llaman a él.
El Eléctrico es una de las pegas más sacrificadas. Ellos son quienes se encargan de mover las luces, hacer las instalaciones eléctricas, colgar faroles, subirse al techo a tapar ventanas para que se vean oscuras, etc. Son los obreros dentro del cine, quienes más trabajan y, sin embargo, siempre andan de buen humor.
El Catering es otro de los cargos anónimos pero clave. Es la persona encargada de la comida. Su habilidad puede hacer que un rodaje sea una maravilla o una tortura que degenere en crisis y peleas. Su presencia con una bandejita con café y/o galletas siempre se agradece. Los mayores conflictos que se generan en un rodaje generalmente son causados por una alimentación deficiente.
El Grip es quien mueve la grúa o el carrito (dolly) donde va la cámara. Tiene que combinar la fuerza bruta para mover armatostes de fierro de quinientos kilos con la delicadeza para que la cámara se mueva de manera suave, fluida e imperceptible.
El Camarógrafo es, obviamente, quien lleva la cámara. Muchas veces, sobre todo en cinematografías más pobres como la nuestra o más "de autor" es el Director de Fotografía quien hace de camarógrafo. En casos más extraños es a veces el mismo Director quien desempeña este rol. Luc Besson, el director francés de películas como "El Quinto elemento" o "Azul Profundo", gusta de oficiar de camarógrafo en sus filmes. Pero este cargo sería imposible de realizar sin el apoyo del Asistente de Cámara. Este tipo es el encargado de tener los equipos limpios y operativos, cargar y descargar la película, mover la cámara (generalmente las cámaras de cine son basante pesadas), medir los focos para que la imagen no salga borrosa, poner y sacar los filtros que el Director de Foto le pida y llevar en una hoja un reporte con toda la información técnica de cada toma que se haga. Muchas veces, además, tiene que hacer claqueta. El número de asistentes oscila entre uno y tres. Si usted ve la película fuera de foco, con pelusas o rayada, es probable que sea culpa de estos personajes (salvo que sea una copia de mala calidad o mal proyectada, allí la culpa es del operador de cabina).
Muchas veces el camarógrafo tiene que ceder su cargo a ciertos especialistas en ocupar un aparato que se llama Steady Cam, que permite caminar y correr con la cámara en un movimiento fluido, sin saltos ni temblores. Este tipo es el Operador de Steady Cam o Steady Cam a secas. Para usarlo se necesita vestir un arnés especial del que sale un brazo con poleas, sobre el cual se pone la cámara.
Hay un cargo que considero bastante entretenido pero siempre genera problemas en el rodaje. Es el de Fotografía Fija. Es alguien encargado de tomar fotos durante la filmación. Como siempre anda fisgoneando y no pertenece a ningún departamento en particular, toda la gente lo trata con cierta distancia e incluso desprecio. Lo retan por disparar la cámara durante los ensayos, por inmuscuirse en los camarines, por pedir un minuto para fotografíar a los personajes cuando todos están apurados, por tomar fotos con flash y, una vez finalizado el rodaje, por no tener suficientes fotos.
El Making of es algo similar a foto fija pero en video. Este personaje (a veces son más de uno) registra en video todo el proceso de filmación de una película, y a veces la pre y la post producción. Los documentales promocionales de filmes que vemos en la tele son obra y gracia de esta gente. Muchas veces tienen mal olfato para aparecer y llegan a grabar el día que toca filmar una taza de té enfriándose en una mesa y no van el día que toca la explosión de un auto con balacera incluída, filmada a cinco cámaras en el centro de la ciudad.
El Video Assist es el encargado de manejar el aparato del mismo nombre. Las cámaras de cine más modernas tienen la opción de ser conectadas a un aparato de video para que así toda la gente pueda ver lo que antes sólo veía el camarógrafo. Este tipo se encarga de grabar en video todas las tomas y los ensayos, si es necesario. Su trabajo a veces se complica pues todos quieren revisar las imágenes una vez hecha una toma y nadie se preocupa que la cinta quede en el lugar adecuado para grabar, y cuando borra algo por accidente la culpa es exclusivamente de él, aunque en realidad haya sido otra persona quien metió mano. O lo retan porque el video no está listo para la siguiente toma pues había un choclón de gente viendo el material. Por eso generalmente este cargo lo desempeñan novatos o estudiantes de cine, pues a veces es bastante ingrato.
El Chofer hace precisamente eso, maneja. Es un trabajo muy importante pues generalmente los horarios de rodaje son de lo más exóticos, filmando de noche y durmiendo de día, o con hora de citación a las cinco de la mañana para poder filmar un amanecer, o para realizar un maquillaje complejo que estará listo a las diez. Esta pobre gente duerme poco pues tiene que estar llevando personal y actores de ida y vuelta todo el día por todo lo que dure un rodaje. El lado bueno es que una vez llegado al set su responsabilidad se acaba y se dedican a dormir en la cabina.
Una vez terminado el rodaje y revelada la película, se realiza una de las actividades más entretenidas del trabajo audiovisual: el transfer, que es el traspaso de cine a video a cargo de un Operador de Transfer. Este equipo semeja el panel de control de un submarino atómico, y siempre está ubicado en salas oscuras. Allí se copia y corrige el color y la luz, para trabajar la edición en video (que es más rápida y barata) que luego se trasladará de vuelta a cine. Es el primer momento en que se ven las imágenes de la futura película. En general es bastante emocionante, aunque a veces se producen decepciones pues las cosas no salen como estaban planeadas.
Como es propio de cinematografías tercermundistas como la nuestra, es común que al final de los créditos salga un enorme listado de agradecimientos, mucho más largo y abundante que el mismo equipo técnico de la película. Se trata de la gente o instituciones que prestó casas, ropa, utilería, movilización, animales, extras, equipos, etc. pues siempre el cine chileno se ha basado en la buena voluntad de terceros.
Hay muchos otros cargos que dejé en el tintero, pero de aquí en adelante espero que miren con otros ojos el largo listado de nombres que siempre inundan las películas.

 

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