¿DE QUIÉN ES LA CULPA?
(Para ir entendiendo como funciona el cine)
Publicado en el diario "Iquique 21"
Recuerdo, hace algunos años, cuando un amigo mío me comentaba
que le había gustado mucho la película "Pulp Fiction"
por su "montaje", refiriéndose a la manera en que se ordenaba
la historia. Otro me señalaba que le había encantado "El
Paciente Inglés" por la "fotografía", queriendo
decir que los decorados y vestuarios le habían gustado mucho.
Estos dos casos fueron protagonizados por amantes del cine, y sin embargo cayeron
en groseros errores al referirse equívocamente a algunos oficios del
cine. Aprovecharé este espacio, entonces, para describir brevemente los
cargos principales del trabajo en películas y para que, cuando lean los
créditos, sepan quién hizo qué y puedan sorprender a su
pareja con sus conocimientos de cine.
Si la película es una maravilla y todo cuaja perfectamente, actuación,
música, historia, etc., la responsabilidad es del Director. En
Chile y Europa es el personaje a cargo de desarrollar el concepto global de
la obra, que a menudo se trata de un proyecto personal. En Estados Unidos muchas
veces es un empleado a las órdenes de una empresa productora. Existen
casos donde, sin embargo, la película es una obra maestra porque coinciden
diversos factores de manera casi azarosa. Es el caso de "Casablanca",
donde el director Michael Curtiz tenía muy poco control sobre el producto
final y nadie le puso mucho empeño en su realización pues se suponía
que era una película de segundo orden, y terminó resultando uno
de las grandes filmes de todos los tiempos.
Si el color, la luz, los encuadres y movimientos de cámara son de su
agrado (o desagrado), entonces felicite (o denoste) al Director de Fotografía.
Él es quien ilumina las escenas y define el "look" de la obra,
a través de la utilización de filtros en cámara, tipos
de luces, tipo de película, lentes, etc. Es uno de los cargos más
importantes en el cine a la vez que uno de los más ignorados por el gran
público. Normalmente se le relaciona con la fotografía de paisajes,
cuando vemos un panorama espectacular todos comentan "oh, que bella foto".
En realidad esa es la parte simple y lo complicado está en el trabajo
en el set, iluminando a actores y objetos.
Si siente que la historia en sí es muy buena, independientemente de lo
bien o mal filmada que esté la película, vayan sus aplausos al
Guionista. En Chile normalmente el guionista es el mismo director o trabaja
en conjunto con él. En Estados Unidos muchas veces son profesionales
que escriben a pedido.
Cuando el ritmo de la película le agrada, siente que cada plano se corta
justo cuando debe ser, sin alargarse inutilmente ni dejarnos a medio camino,
al mismo tiempo que nos deja con una clara descripción de la acción,
sin planos que sobren ni falten, o incluso estableciendo conceptos e ideas al
enfrentar un plano con otro, el mérito es del Montajista. Los
maestros en esta disciplina fueron los soviéticos, que desarrollaron
la teoría y lograron potenciar muchas de su películas utilizando
recursos de montaje.
Si le encantan los objetos, la utilería, el color de las cosas que ve
en la película, reconozca la labor del Director de Arte. Muchas
veces trabajan codo a codo con (o contra) el Director de Fotografía para
que el film tenga una unidad estética en cuanto a texturas y colores.
Esta gente tiene a su cargo a los equipos de maquillaje y vestuario.
Si nota que la película fue una tarea de logística digna de una
operación militar, el mérito es de Producción. Esta
gente organiza el trabajo, maneja los dineros, consigue las cosas, negocia con
auspiciadores, obtiene descuentos y llama por teléfono todo el día.
En Estados Unidos los Productores, sobre todo los Productores Ejecutivos,
son los dueños del concepto de la película pues ellos ponen y
controlan la plata.
Si, por mucho que se esfuerce, no ve que los objetos cambien de lugar, los actores
cambien de peinado o de ropa para comentarlo con sus amigos, es que el Continuista
o Script ha hecho un buen trabajo. Esta persona (normalmente una mujer)
cuida que no haya saltos ilógicos de objetos entre un plano y otro, que
el maquillaje sea el mismo dentro de una misma secuencia e incluso llega a ser
decisiva en la definición de la ubicación de la cámara
para tener una coherencia dentro del espacio que se le está mostrando
al espectador.
Y bueno, están los otros cargos conocidos por todos: Sonidista, Actores,
Efectos Especiales, Músico, etc.
Existe otro submundo de seres que jamás reciben aplausos ni se nota su
presencia en pantalla, pero cuyo rol es clave.
El Asistente de Dirección es algo así como el sargento
de la unidad. Tiene que guiar al equipo técnico, llevar un control de
lo que se va filmando, planificar el rodaje, tener tranquilo al director, recibir
todas las quejas y solucionar conflictos.
El Asistente de Producción está para hacer de todo. Si
hay que ir a comprar algo, conseguir algo, hablar con el vecino, cortar el pasto,
reparar un destrozo, hacer café, conducir, mover equipos y miles de cosas
más, lo llaman a él.
El Eléctrico es una de las pegas más sacrificadas. Ellos
son quienes se encargan de mover las luces, hacer las instalaciones eléctricas,
colgar faroles, subirse al techo a tapar ventanas para que se vean oscuras,
etc. Son los obreros dentro del cine, quienes más trabajan y, sin embargo,
siempre andan de buen humor.
El Catering es otro de los cargos anónimos pero clave. Es la persona
encargada de la comida. Su habilidad puede hacer que un rodaje sea una maravilla
o una tortura que degenere en crisis y peleas. Su presencia con una bandejita
con café y/o galletas siempre se agradece. Los mayores conflictos que
se generan en un rodaje generalmente son causados por una alimentación
deficiente.
El Grip es quien mueve la grúa o el carrito (dolly) donde va la
cámara. Tiene que combinar la fuerza bruta para mover armatostes de fierro
de quinientos kilos con la delicadeza para que la cámara se mueva de
manera suave, fluida e imperceptible.
El Camarógrafo es, obviamente, quien lleva la cámara. Muchas
veces, sobre todo en cinematografías más pobres como la nuestra
o más "de autor" es el Director de Fotografía quien
hace de camarógrafo. En casos más extraños es a veces el
mismo Director quien desempeña este rol. Luc Besson, el director francés
de películas como "El Quinto elemento" o "Azul Profundo",
gusta de oficiar de camarógrafo en sus filmes. Pero este cargo sería
imposible de realizar sin el apoyo del Asistente de Cámara. Este
tipo es el encargado de tener los equipos limpios y operativos, cargar y descargar
la película, mover la cámara (generalmente las cámaras
de cine son basante pesadas), medir los focos para que la imagen no salga borrosa,
poner y sacar los filtros que el Director de Foto le pida y llevar en una hoja
un reporte con toda la información técnica de cada toma que se
haga. Muchas veces, además, tiene que hacer claqueta. El número
de asistentes oscila entre uno y tres. Si usted ve la película fuera
de foco, con pelusas o rayada, es probable que sea culpa de estos personajes
(salvo que sea una copia de mala calidad o mal proyectada, allí la culpa
es del operador de cabina).
Muchas veces el camarógrafo tiene que ceder su cargo a ciertos especialistas
en ocupar un aparato que se llama Steady Cam, que permite caminar y correr con
la cámara en un movimiento fluido, sin saltos ni temblores. Este tipo
es el Operador de Steady Cam o Steady Cam a secas. Para usarlo
se necesita vestir un arnés especial del que sale un brazo con poleas,
sobre el cual se pone la cámara.
Hay un cargo que considero bastante entretenido pero siempre genera problemas
en el rodaje. Es el de Fotografía Fija. Es alguien encargado de
tomar fotos durante la filmación. Como siempre anda fisgoneando y no
pertenece a ningún departamento en particular, toda la gente lo trata
con cierta distancia e incluso desprecio. Lo retan por disparar la cámara
durante los ensayos, por inmuscuirse en los camarines, por pedir un minuto para
fotografíar a los personajes cuando todos están apurados, por
tomar fotos con flash y, una vez finalizado el rodaje, por no tener suficientes
fotos.
El Making of es algo similar a foto fija pero en video. Este personaje
(a veces son más de uno) registra en video todo el proceso de filmación
de una película, y a veces la pre y la post producción. Los documentales
promocionales de filmes que vemos en la tele son obra y gracia de esta gente.
Muchas veces tienen mal olfato para aparecer y llegan a grabar el día
que toca filmar una taza de té enfriándose en una mesa y no van
el día que toca la explosión de un auto con balacera incluída,
filmada a cinco cámaras en el centro de la ciudad.
El Video Assist es el encargado de manejar el aparato del mismo nombre.
Las cámaras de cine más modernas tienen la opción de ser
conectadas a un aparato de video para que así toda la gente pueda ver
lo que antes sólo veía el camarógrafo. Este tipo se encarga
de grabar en video todas las tomas y los ensayos, si es necesario. Su trabajo
a veces se complica pues todos quieren revisar las imágenes una vez hecha
una toma y nadie se preocupa que la cinta quede en el lugar adecuado para grabar,
y cuando borra algo por accidente la culpa es exclusivamente de él, aunque
en realidad haya sido otra persona quien metió mano. O lo retan porque
el video no está listo para la siguiente toma pues había un choclón
de gente viendo el material. Por eso generalmente este cargo lo desempeñan
novatos o estudiantes de cine, pues a veces es bastante ingrato.
El Chofer hace precisamente eso, maneja. Es un trabajo muy importante
pues generalmente los horarios de rodaje son de lo más exóticos,
filmando de noche y durmiendo de día, o con hora de citación a
las cinco de la mañana para poder filmar un amanecer, o para realizar
un maquillaje complejo que estará listo a las diez. Esta pobre gente
duerme poco pues tiene que estar llevando personal y actores de ida y vuelta
todo el día por todo lo que dure un rodaje. El lado bueno es que una
vez llegado al set su responsabilidad se acaba y se dedican a dormir en la cabina.
Una vez terminado el rodaje y revelada la película, se realiza una de
las actividades más entretenidas del trabajo audiovisual: el transfer,
que es el traspaso de cine a video a cargo de un Operador de Transfer.
Este equipo semeja el panel de control de un submarino atómico, y siempre
está ubicado en salas oscuras. Allí se copia y corrige el color
y la luz, para trabajar la edición en video (que es más rápida
y barata) que luego se trasladará de vuelta a cine. Es el primer momento
en que se ven las imágenes de la futura película. En general es
bastante emocionante, aunque a veces se producen decepciones pues las cosas
no salen como estaban planeadas.
Como es propio de cinematografías tercermundistas como la nuestra, es
común que al final de los créditos salga un enorme listado de
agradecimientos, mucho más largo y abundante que el mismo equipo técnico
de la película. Se trata de la gente o instituciones que prestó
casas, ropa, utilería, movilización, animales, extras, equipos,
etc. pues siempre el cine chileno se ha basado en la buena voluntad de terceros.
Hay muchos otros cargos que dejé en el tintero, pero de aquí en
adelante espero que miren con otros ojos el largo listado de nombres que siempre
inundan las películas.