- PANTALEÓN Y LAS VISITADORAS
- Novela
Il y a des hommes n'ayant pour
mission parmi les autres que de
servir d'intermédiaires; on les
franchit comme des ponts, et l'on va
plus loin.
- FLAUBERT
- L'éducation sentimentale
|
- Primera edición de
la novela. 1973.
|
PANTALEÓN Y
LAS VISITADORAS (1973) Pantaleón Pantoja, un capitán
del ejército recientemente ascendido, recibe la misión
de establecer un servicio de prostitución para las
fuerzas armadas del Perú en el más absoluto secreto
militar. Estricto cumplidor del deber que le ha sido
asignado, Pantaleón se traslada a Iquitos, en plena
selva, para llevar a cabo su cometido, pero se entrega a
esta misión con tal obcecación que termina por poner en
peligro el engranaje que él mismo ha puesto en
movimiento. Así arranca la novela de Mario Vargas Llosa Pantaleón
y las visitadoras, publicada en 1973 y llevada
posteriormente al cine.
Mario Vargas Llosa
utiliza esta anécdota para subrayar la hipocresía de
las instituciones que se llaman ejemplares y del oficio
más viejo del mundo. El eterno debate entre verdad y
mentira, entre necesidad y virtud, y las perniciosas
consecuencias que repara la observancia rigurosa del
deber son valores fundamentales de esta extraordinaria
novela.
Concebida y ensamblada
con pericia de maestro, Pantaleón y las visitadoras
supone un giro en la obra narrativa de Mario Vargas
Llosa. El realismo social presente en sus primeras obras
da paso a una precisa dosificación del sentido del
humor, la sátira y la ironía que enriquecen sin mesura
el desarrollo de su peculiar universo literario. (Alfaguara)
|
| Pantaleón y las Visitadoras es una farsa y
un apólogo. Utilizando recursos nuevos en su
novelística -con la sustitución de las técnicas
indirectas por la presentación del material bruto:
cartas, documentos oficiales, diálogo, yuxtapuestos en
un mismo plano significativo-, el autor de La ciudad y
los perros construye a la vez una espléndida sátira y
una reflexión moral: Pantaleón, estricto cumplidor del
deber que le ha sido asignado, termina, llevando el celo
a sus últimas consecuencias, por pulverizar el engranaje
que ha puesto en movimiento. |
| Concebida y ensamblada con una pericia de maestro, Pantaleón
y las Visitadoras supone un giro en la obra de
Vargas Llosa, que, al tiempo que enriquece el desarrollo
de su peculiar universo, da testimonio de la plural
inquietud de sus exploraciones.(Seix Barral) |
EDICIONES:
- Editorial
Seix Barral,1973.
- Editorial
Alfaguara, 1999.
DEDICATORIA:
A José María
Gutiérrez
*J. M. Gutiérrez
Santos es un director de cine español que aunque
previamente había realizado algunos cortometrajes y
documentales, debutó con Pantaleón... en el
largo de ficción y después sólo dirigió otras tres
películas.
ANÉCDOTA:
Si la filmación de la película Pantaleón...
en 1975 fue un desastre, sí logró maravilosos
logros literarios: fue en este tiempo en el que
MVLL escuchó y leyó sobre el dictador
dominicano Rafael Leonidas Trujillo y la conjura
de su muerte en 1961, lo que constituyó el
germen de una novela que escribiría veinticinco
años después, La Fiesta del Chivo (2000)
|
- Novena edición Seix
Barral, febrero de 1979
|
Sobre la novela:
Alfaguara consiguió los derechos para publicar
la obra completa de Mario Vargas Llosa en 1997. El prólogo que
el autor escribió para Pantaleón
y las visitadoras (Alfaguara,
2000) es el siguiente:
Pantaleón y las
visitadoras
Escribí esta novela en una apretada casita de Sarriá, en
Barcelona, entre 1973 y 1974, al mismo tiempo que su versión
cinematográfica. Debía filmarla José María Gutiérrez, pero,
por los absurdos malabares del cine, terminé dirigiendo la
película al alimón con él (acepto toda la responsabilidad de
la catástrofe). La historia está basada en un hecho real -un
"servicio de visitadoras" organizado por el Ejército
Peruano para desahogar las ansias sexuales de las guarniciones
amazónicas-,que conocí de cerca en dos viajes a la Amazonía
-en1958 y 1962- magnificado y distorsionaado hasta convertirse en
una farsa truculenta. Por increíble que parezca, pervertido como
yo estaba por la teoría del compromiso en su versión sartreana
intenté al principio contar esta historia en serio. Descubrí
que era imposible, que ella exigía la burla y la carcajada. Fue
una experiencia liberadora, que me reveló -¡sólo entonces!-
las posibilidades del juego y del humor en la literatura. A
diferencia de mis libros anteriores, que me hicieron sudar tinta,
escribí esta novela con facilidad, divirtiéndome mucho, y
leyendo los capítulos a medida que los terminaba a José María
Gutiérrez, y a Patricia Grieve y Fernán de Tola, mis vecinos de
la calle Osio. Algunos años despues de publicado el libro -con
un éxito de público que no tuve antes ni he vuelto a tener-
recibí una llamada misteriosa, en Lima: "Yo soy el Capitán
Pantoja", me dijo la enérgica voz. "Veámonos para que
me explique cómo conoció mi historia." Me negué a verlo,
fiel a mi creencia de que los personajes de la ficción no deben
entrometerse en la vida real.
- MARIO VARGAS LLOSA
- Londres, 29 de Junio de 1999
Fragmentos
del libro "Diálogo con Vargas Llosa. Por Ricardo A.
Setti" (1988)
RAS = Ricardo
A. Setti; MVLL = Mario Vargas Llosa
- "Pantaleón es un
hombre que se hunde por la solidez de sus
principios"
- —Mario Vargas Llosa
- "La mejor novela
que salió de nuestros países en 1973 fue Pantaleón y las visitadoras de MVLL, crítica
demoledora de dos instituciones continentales: el
ejército y el prostíbulo. Nuestros tristes
tropiques nunca han aparecido más tristes
que en este libro, a primera vista tan alegre y
de ejecución tan deslumbrante." FOTO: BARSA, 1973.
|
Págs. 65-69 EL ORIGEN DE "PANTALEÓN..."
RAS: ¿En el caso de Pantaleón
y las Visitadoras, en qué persona se inspiró usted
para crear el fantástico personaje que organiza un
"Servicio" de prostitutas para visitar a los
militares peruanos perdidos en puestos lejanos en la
selva amazónica?
MVLL: Parte también de un hecho real. En un viaje que
hice yo a la selva, descubrí que los militares de la
frontera recibían visitadoras, que llegaban directamente
a los cuarteles. Y lo descubrí por el rencor y la
envidia que esto provocaba en la población civil
masculina. Los vecinos veían, con gran indignación,
pasar a las visitadoras ante sus narices, entrar en los
cuarteles e irse; y ellos no podían disfrutar también
de este servicio, digamos, cívico. Pues esto me dio a
mí inmediatamente la idea. Yo había estado en un
colegio militar, el Leoncio Prado, de Lima, conocía un
poco la mentalidad militar y los mecanismos militares, lo
cual me hizo pensar que este servicio tenía que haber
sido organizado como se organizan las cosas en el
Ejército, es decir, de acuerdo a una burocracia muy
estricta. Y esto me sugirió la idea de este pobre
oficial al que un día le encargaron organizar este
servicio. Así nació Pantaleón. Fue la novela que me
sirvió para descubrir el humor en la literatura, porque
primero quise contar esta historia en serio, y me di
cuenta de que era imposible, ya que esta historia, en
serio, era increíble, nadie podía aceptarla. Y así fue
que descubrí que hay ciertas historias que sólo pueden
contar en una vena risueña.
|
RAS: ¿Pero ese
servicio de visitadoras existió realmente en Perú?
¿Era algo oficial?
MVLL: Bueno, era una cosa oficial y clandestina al mismo
tiempo. Una institución que el Ejército organizaba y a
la vez no reconocía. (risas) Tengo
informaciones de que es un servicio que hoy día ha
pasado enteramente a las compañías petroleras de la
selva, que lo han monopolizado, y que todo el Ejército
ha quedado sin visitadoras, porque al parecer, las
compañías petroleras les pagan mucho mejor. (carcajada) |
UNA PELÍCULA FRUSTRADA
RAS: De Pantaleón
y las Visitadoras se hizo una película en que usted
incluso hacía un pequeño papel como actor, ¿no?
MVLL: No, yo fui co-director...
RAS: Y escribió el guión.
MVLL: ...y escribí el guión. Fue una experiencia que,
desgraciadamente, considero frustrada, porque me parece
que la película no resultó. Tuvimos que filmarla (en
1974) en unas condiciones bastante improvisadas, no
se pudo filmar en Perú...
RAS: ¿Y entonces cómo fueron hechas las locaciones?
MVLL: Intentamos filmar en el Perú, donde ocurre la
historia, pero el gobierno militar (de entonces)
lo prohibió. Íbamos a hacerla en Venezuela y,
finalmente, también por gestiones del gobierno militar
peruano, Venezuela nos lo prohibió. |
| Conseguimos permiso en
la República Dominicana. Así es que se filmó en la
República Dominicana, en un medio muy distinto al
peruano. Por eso tuvimos que hacer cambios en el guión.
Además, yo no tenía experiencia cinematográfica. Y,
por otra parte, intentamos hacer una coproducción con
actores españoles, mexicanos, dominicanos, peruanos y,
al final, no dio resultado. No llegó a haber una
integración real, una armonía. Creo que es mejor que no
hayan visto la película en Brasil, porque no vale gran
cosa. (risas). |
En una edición sin fecha del desaparecido
diario peruano El Sol, he encontrado lo siguiente de
aquella película "que no vale gran cosa":
| Por Jaime Luna-Victoria: Eran los
tiempos del gobierno militar y hacer en el Perú una
película sobre un texto literario que al publicarse, dos
años antes, había tenido sus propios encontrones con la
jerarquía castrense (de Velasco Alvarado) en el poder
era imposible, razón por la cual se optó por un rodaje
en la República Dominicana. De España, Vargas Llosa
contrató no sólo al codirector Gutiérrez sino también
al relativamente conocido actor José Sacristán para que
encarnara al obsesivo Pantaleón Pantoja. De México se
reclutó a la gran Kathy Jurado (quien hizo de Chuchupe),
y junto a ellos un grupo de intérpretes peruanos
completó el reparto: Camucha Negrete fue la Brasileña,
Silvia "la China" Gálvez fue Pechuga y Marta
Figueroa caracterizó a Pochita, la esposa de Pantaleón.
En papeles secundarios también aparecen Orlando Sacha y
el cómico televisivo Peti Pan (como Chupito), entre
otros.
El resultado de esta primera y última incursión de
Vargas Llosa en el sétimo arte fue realmente desastroso,
como tiempo después lo reconociera el escritor (quien
además aparece en la cinta en un breve papel de
militar). Y es que nadie se vuelve cineasta por
generación espontánea. Otro error fue, sin duda,
trabajar con un director como Gutiérrez, quien, aunque previamente había realizado algunos
cortometrajes y documentales, debutaba con Pantaleón...
en el largo de ficción y después sólo dirigió otras
tres películas.
Por supuesto que la Junta
Militar de entonces vetó la cinta y tuvieron que
transcurrir seis años hasta que, al restaurarse la
democracia y desaparecer la censura, fuera posible su
exhibición (aunque con una escena mutilada donde un
sacerdote le paga a una visitadora por sus servicios) el
26 de noviembrede 1981.
|
- Afiche de la
película "Pantaleón y las
visitadoras" (1975)
- que no fue estrenada
en el Perú sino hasta 1981, por una prohibición
de la dictadura militar. Aunque MVLL dice en la
entrevista con Setti no haber actuado en la
película, sí aparece en un papel secundario de
militar, según él dijo alguna vez porque el
actor que iba a interpretarlo se había enfermado
o faltado.
|
| El público la acogió
discretamente: a la cuarta semana quedaba en un solo cine
de estreno e iniciaba su recorrido por las salas de
barrio. El crítico peruano Hugo Bravo, que calificó la
cinta de burda y mediocre, en diciembre de 1981 se
explicaba su relativo éxito por la fuerte
"presencia" del escritor en los más variados
medios de comunicación: "Hay que destacar su
programa televisivo 'La torre de Babel' y la
presentación de su obra teatral La señorita de
Tacna, casi como premier mundial, con un elenco
internacional. También el lanzamiento de su última
novela La guerra del fin del mundo, tanto en
Lima como en Río de Janeiro, en un ambiente de
resonancia social, sin dejar de considerar la emisión de
su obra La tía Julia y el escribidor como
telenovela en Caracas." |
- MVLL en la contratapa de la primera edición de Pantaleón y las
visitadoras (1973)
|
RAS: Usted ha dicho
hace poco que conoce la vida militar por experiencia
personal. Pantaleón muestra bien el ridículo de ese
tipo de burocracia. En La ciudad y los perros
está clara la violencia, la hipocresía, la falsedad que
puede ocurrir en ese medio. ¿De qué forma ha adquirido
usted ese concepto de los militares?
MVLL: Yo creo que en América Latina nosotros hemos
estado, de cierta forma, todos, algunos más tiempo,
otros menos tiempo, sometidos a lo que pueden ser las
deformaciones militares, la intervención de las fuerzas
Armadas en política, que ha sido nefasta en nuestra
historia. Y, por otra parte, yo ya tuve la experiencia
propia de un colegio militar cuando era niño, lo que me
hizo ver funcionar, un poco desde adentro, este tipo de
instituciones cerradas en sí mismas, jerárquicas, en
las que muy fácilmente pueden producirse deformaciones
como las de Pantaleón, es decir, lo que podríamos
llamar una inversión de medios y fines: los medios se
convierten en fines y los fines se convierten en medios,
y eso es una especie de perversión de la naturaleza
humana.
Creo que, además, el mundo militar aparece también en
mis libros un poco como símbolo de una deformación ya
más general, que es lo que podríamos llamar la
deformación burocrática. Una historia como la de
Pantaleón podría ocurrir en un Ministerio, en una
congregación religiosa, en un partido político
vertical, ¿no? Y en cualquier organización encerrada en
sí misma, donde se establecen esas jerarquías
verticales, estrechísimas. Es un tipo de mundo que a mí
me produce espanto, porque creo que, si hay algo que
está negado a la espontaneidad, a la liberta y la
creatividad del individuo son esas jerarquías rígidas,
estrictas. Tienen que existir en al realidad, ¿no es
cierto? Creo que la sociedad no sería posible si no |
| existieran este tipo
de jerarquías. Pero, al mismo tiempo, creo que es muy
importante tener conciencia del peligro que ellas
encarnan, si es que llegan apoderarse por entero de la
sociedad, como ha ocurrido en el pasado muchas veces en
América Latina con lo que han sido las dictaduras y los
regímenes militares. |
Págs. 83-84
¿EL HUMOR
ESTÁ EN RECESO?
RAS: ¿Qué pasa con el humor de sus libros? Sus
últimas obras parecen distantes del humor de Pantaleón
y las Visitadoras o La Tía Julia y el
Escribidor. ¿Está difícil el humor actualmente?
MVLL: Bueno, no me he planteado esa cuestión; no decidí
un día dejar de escribir libros risueños y escribir
libros serios. Simplemente los temas de los libros que he
escrito en estos últimos años no se prestaban mucho
para el humor, ¿no? Creo que la historia de La
Guerra del Fin del Mundo o de Historia de Mayta
o incluso de las obras teatrales que he escrito, no eran
temas que podrían ser bien aprovechados literariamente
desde una perspectiva humorística. Aunque quizá en una
de mis obras de teatro, Kathie y el Hipopótamo,
sí, hay una presencia del humor.
RAS: Usted dijo un día que ya había sido alérgico al
humor en la literatura. ¿Esto no estará ocurriendo
nuevamente?
MVLL: ¡No, no, en absoluto! ¡No! Yo era alérgico al
humor porque creía, muy ingenuamente, que una literatura
seria no podía ser risueña, que si uno quería, en sus
novelas, describir problemas profundos, de tipo social,
político, cultural, el humor era muy peligroso, porque
tendería a superficializar las historias, a crear en el
lector una especie de actitud burlona, de incredulidad,
de simple divertimento. |
- MVLL autografiando
ejemplares de Pantaleón y las visitadoras.
Barcelona, 1973. FOTO: "Diálogo con Vargas
Llosa" por Ricardo A. Setti (1988)
|
Entonces por eso rehuí el humor. Creo que era la
mala influencia de Sartre, que siempre estuvo reñido
totalmente con el humor, por lo menos en sus escritos, y
que tuvo, como ya le he dicho, una influencia muy grande
en mí cuando era joven.
RAS: ¿Y cuándo ha verificado usted que eso no era
exactamente así?
MVLL: Un día descubrí, por un tema que yo quería
desarrollar, que el humor puede ser también un
instrumento riquísimo de la literatura para describir
una cierta experiencia de la realidad. Y fue con el tema
de Pantaleón y las Visitadoras. Luego, en La
Tía Julia y el Escribidor, creo que aproveché esa
experiencia. Desde entonces, soy muy consciente de que el
humor es una fuente muy rica, un elemento fundamental de
la vida, y por lo tanto de la literatura. Así, no
descarto que el humor vuelva a ser otra vez parte central
en mis historias. |
Pág. 98
MVLL: (...) Escribí en Barcelona Pantaleón y las
Visitadoras. (...)
Sobre las películas "Pantaleón y
las visitadoras" de 1976 y 1999:
|
|
"No sé si seguiré haciendo
películas. Vamos a ver, primero, qué pasa con
ésta, que resultó más complicada y larga de lo
previsto, pero muy interesante, desde luego"
Mario Vargas Llosa, La Imagen
(¿Lima?) 9 de marzo de 1976. [Mario no volvió a
dirigir más y siempre ha calificado de desastrosa su
paso por el cine]
VARGAS LLOSA VIO
"PANTALEÓN" (El Comercio,
domingo 3 de octubre de 1999)
- MVLL con el actor
español José Sacristán (capitán Pantaleón
Pantoja) durante la filmación de la cinta Pantaleón
y las visitadoras. 1975. Aunque lo niega en
la entrevista con Setti, Mario Vargas Llosa sí
tuvo un breve papel de militar.
|
La semana pasada, en
Washington, Mario Vargas Llosa y Francisco Lombardi
-nuestro más importante director de cine- se citaron
para una proyección privada de "Pantaleón y las
visitadoras", segunda adaptación que hace Lombardi
de alguna novela del que es, también, nuestro mejor
novelista. Recordemos que en la década del ochenta, el director trasladó con
éxito la primera gran novela de Vargas Llosa: "La
ciudad y los perros". Una buena fuente nos ha
contado que el novelista, una vez acabada la función,
quedó muy entusiasmado con el resultado del film. Su
comentario fue que Lombardi le había dado una nueva
dimensión al personaje de Pantaleón y a la obra en su
totalidad. Razón adicional para esperar con expectativa
el estreno de esta semana |
- Vanidades, 6
de enero de 1976
- Mario Vargas Llosa convertido en director
y actor de cine
Por Gonzalo de Palacio
-¿En qué se basó para
escribir Pantaleón y las visitadoras?
-En una incursión que hice en 1958 por
las regiones del río Amazonas y al enterarme de la furia
de los jefes de familia por las depredaciones de los
soldados de los puestos militares, atropellando y
violando a las mujeres para satisfacer sus necesidades
sexuales. Volví ocho años después y encontré que en
forma disimulada se había establecido "un
servicio" con prostitutas que cubrían esa
necesidad, pero...
|
- Mario
en plena dirección. FOTO: Vanidades
|
| -Pero, ¿qué? -Que entonces los
lugareños estaban furiosos porque a ellos no se les
permitía "participar" del servicio, responde
Mario Vargas Llosa con una sonrisa irónica.
Todo esto ocurría en las entrañas amazónicas del
Perú. Y fue la chispa que prendió en Vargas Llosa para
trasladarlo a una novela.
-Desde el principio pensé en el tema como algo
esencialmente cinematográfico. Pero di mi libro a la
imprenta, del que pronto saldrá la versión vertida al
inglés.
Pantaleón y las visitadoras -ya publicado en
portugués- anda alrededor del millón de ejemplares
vendidos en nuestro idioma.
|
- Los
protagonistas del primer film, Marta Figueroa
como Pochita -la esposa de Pantaleón- y José
Sacristán como el Capitán Pantaleón Pantoja.
FOTO: Vanidades
|
-¿No resultaba absurdo, Mario, escribir una
novela en que fuese el propio ejército quien procurase
remediar el mal? -Ese absurdo, esa ironía,
ese contrasentido, fueron los que me acicatearon a
escribir Pantaleón y las visitadoras... Se lo di a
conocer, estando viviendo con mi familia en Barcelona, a
mi amigo, José María Gutiérrez Santos, director de
cine. Este vio en el tema una película de calidad
interesante, se lo hizo conocer al productor Christian
Ferry y Ferry comenzó a trabajar para concretar en
realidad el proyecto.
Y un día Mario Vargas Llosa recibió un telefonema de
Ferry: "Mario, la Paramount acepta filmar una
producción en español de Pantaleón y las visitadoras
con una condición absoluta, que tú la dirijas".
|
| -Después de consultar con Pepe Gutiérrez Santos y
contar con su coparticipación, se filmó el contrato que
supone una inversión de cerca de dos millones de
dólares y se convino en rodar en la República
Dominicana, bajo la firma Cinema Dominicana. Actualmente
reside en Lima con su esposa, Patricia, y sus tres hijos,
Álvaro, Gonzalo y Morgana, y a esta última la verán en
Pantaleón y las visitadoras.
-¿Qué lecturas, qué escritores, han
influido más decisivamente en su carrera de autor?
Hace un alto en la comida para responder tras
reflexionar brevemente.
-Entre los novelistas clásicos yo diría que fueron
Benito Pérez Galdós, el admirable autor de Los
Episodios Nacionales; Charles Dickens, también
formidable retratista del pueblo; Honorato de Balzac, con
su inolvidable Un hombre de provincia; Gustavo
Flaubert, el creador de la novela realista francesa... Yo
sigo pretendiendo -añade sentenciosamente- ser la
conciencia de Perú, mi patria. Llevar a mis libros un
completo inventario de la realidad política, social y
cultural peruana. Reflejar en mis obras un mundo en
decadencia, contaminado por la explotación del indio y
del trabajador, un mundo víctima del imperialismo
extranjero y por la nativa burguesía cómplice... Dije
al recibir el Premio Rómulo Gallegos que la literatura
es fuego y que la función del escritor es contribuir con
su pluma a la destrucción de un mundo agonizante para
sentar los cimientos de otro mundo donde la justicia
social no sea tan sólo una utopía.
|
-Pero, Mario, ¿no se aparta
Pantaleón y las visitadoras de ese
propósito?
-No, en el fondo, no. Aunque es la
primera vez que escribo algo humorístico. A veces yo
mismo me reía de los incidentes y el diálogo de la
obra. Pero en esta obra queda expuesta un lacra social.
Me entusiasma este nuevo aspecto de mi literatura. Me
acusaban de ser muy serio. Bueno, ahora haré reír a los
lectores... y a quienes vayan a ver la película.
|
| -¿Cómo eligió el reparto? -Lo
hice ayudado por Pepe -se refiere al codirector- y para
el capitán Pantoja seleccionamos a José Sacristán, un
valioso y joven actor español, para la Chuchupe, la
matrona de la casa de prostitución, a Katy Jurado, gran
actriz, estrella internacional del cinema, para El
Sinchi, a Pancho Córdova.
-¿Y peruanos? Vimos a Camucha Negrete y a
Silvia Gálvez esta mañana.
-Sí, son dos notables artistas en Lima. Tenemos
artistas y técnicos de todas las nacionalidades... A
Camucha Negrete, popularísima en Lima, que era vedette,
estrella de vodevil, y hoy aspirando a actuar en obras
dramáticas, y a Silvia Gálvez, actriz seria,
responsable, que mantiene su propia compañía
dramática, las había visto en televisión. Así fueron
contratadas Camucha, para la Brasileña, una de las
visitadoras que muere trágicamente, y Silvia para
Pechuga, personaje un tanto del lado humorístico... Es
decir actúan contrariamente a lo que hacen actualmente.
-¿Hay desnudos en la película, Mario?
-¡Hombre, qué puede esperarse siendo
"visitadoras"! A Camucha se la ve desnuda, de
espaldas... hombros, caderas... Silvia tiene una escena
"escabrosa" con el capellán, y justifica su
sobrenombre, Pechuga.
*Mi agradecimiento al Dr. Max
Silva Tuesta por este artículo.
|
Diario El Comercio,
Perú.
- BAÚL De los recuerdos
- El otro Pantaleón
Cuando Mario Vargas Llosa decidió
en 1973 llevar al cine su novela "Pantaleón y las
visitadoras", gobernaba nuestro país el general Velasco,
quien se negó a que la película se rodara en nuestra amazonia y
prohibió su exhibición en nuestras salas cinematográficas.
Ante la negativa del gobierno militar, Vargas Llosa trasladó su
equipo cinematográfico a Santo Domingo y varias figuras peruanas
alternaron al lado del español Josñé Sacristán, quien
encarnaba a Pantaleón y de la mexicana Katy Jurado como la
Chuchupe, papel a cargo de Pilar Bardem en la versión de
Francisco Lombardi. El desaparecido Pancho Córdova fue El
Sinchi, Camucha Negrete hizo el personaje que hoy representa
Angie Cepeda, Silvia "China" Gálvez tuvo el rol de
Tatiana Astengo y Martha Figueroa fue la esposa de Pantaleón.
EL COMERCIO
Perú, Martes 16 de febrero de 1999.
Pantaleón cobra vida: entrevista al director
Francisco Lombardi (fragmento).
¿Cómo así se adaptó el libro de Vargas Llosa a la
película?
El principal objetivo ha sido tratar de ser fiel. No estamos
haciendo una versión muy original ni tratando de encontrarle la
vuelta y una lectura distinta de la que normalmente se pueda
tener. El libro de Mario es lo suficientemente interesante y
original, como para que uno, humildemente, le encuentre la
fórmula y la lleve al cine bien. Mejor De lo que él mismo la
llevó.
El cine y la literatura son dos cosas distintas.
Entre hacer una película y escribir un libro, hay una
distancia muy grande. La literatura es una cosa y el cine otra.
La naturaleza es totalmente diferente, sino no se podría
entender cómo Mario, que es una persona tan talentosa, pueda
haber hecho una película con tan poca fortuna como la versión
que él hizo de Pantaleón.
| Fragmento de una entrevista al
actor peruano Salvador del Solar, quien interpreta a
Pantaleón en la película de Lombardi, publicada en el
diario El Comercio: En la pantalla grande es el
capitán Pantaleón Pantoja. En el teatro es el joven
ambicioso de "El rey Lear". En la vida real,
Salvador del Solar es un abogado que un día decidió ser
actor.
|
| -¿Te causó temor hacer
Pantaleón? -Sí,
pero también me alegró muchísimo tener la posibilidad
de interpretarlo. El temor iba por el lado de saber que
cada lector tiene a un Pantaleón en su cabeza.
-¿Y cómo era el tuyo?
-No era una persona
cercana a mí. Era un señor de unos 35 años, muy recto,
más bien adusto. Para ser absolutamente honesto, yo no
me habría escogido y eso me asustaba.
-¿Y cómo superaste ese
pánico?
-Pancho Lombardi me ayudó
muchísimo. Es un director que no necesita muchas
palabras para dar claridad y tranquilidad.
|
- Martes, 30 de noviembre de 1999
- Filme basado en obra de Vargas Llosa desea luchar por Oscar
[Finalmente, el film no fue considerado para
los Oscar.]
LIMA (Reuters) - "Pantaleón y las Visitadoras'', la
película basada en la novela del escritor peruano-español Mario
Vargas Llosa, pretende constituirse en la primera producción
peruana en la historia que logre una candidatura al Oscar,
informó el martes la empresa productora, América.
| El filme en el que estelariza la colombiana Angie
Cepeda, que actualmente cautiva a la teleaudiencia de
Estados Unidos en la telenovela Luz María, también
competirá por el Oso de Oro a la Mejor Película en la
quincuagésima edición de la Berlinale, en Alemania,
agregó la firma. Desde que llegó a las pantallas
peruanas en octubre, ''Pantaleón y las Visitadoras'' ha
atraído a 630.000 espectadores, perfilándose como la
más taquillera del año en Perú, dijo la empresa
productora.
En el filme, Cepeda es "la Colombiana'', una
prostituta que trae loco al capitán Pantaleón, cuya
misión secreta es organizar un flanco de
"visitadoras'' como servicio ambulante de
mujerzuelas para aplacar los ímpetus sexuales de la
tropa en un remoto paraje de la Amazonia peruana.
Según la productora América, el filme tiene buenas
posibilidades de lograr una candidatura a Mejor Película
Extranjera para la 72 entrega de los Oscar por la
Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de
Hollywood.
|
| "Pantaleón'' se suma a fuertes aspirantes a la
candidatura para los Oscar, como la película del
español Pedro Almodóvar, ''Todo sobre mi madre'', que
protagoniza Cecilia Roth, agregó. La producción,
mezcla de drama y comedia, es la más costosa en la
historia del cine peruano -más de dos millones dólares
sólo en producción- y está dirigida por Francisco
Lombardi, uno de los más destacados realizadores
locales, reconocido por películas como "La ciudad y
los perros" y "La boca del lobo".
[[[Finalmente, el filme no logró ser nominada al
Oscar.]]]
|
- © Augusto Wong Campos, 2002. Yahoo! Geocities Inc.
