Judul : Alai Payuthey
Arahan : Mani Ratnam
Lakonlayar : Mani Ratnam
Pelakon : R. Madhavan, Shalini, Swarnamalya, Arvindswamy, Kushboo, Nadarajan, Vivek, Jayasudha, Sukumari dan lain-lain lagi.

Pengulas : A. Wahab Hamzah

Alai Payuthey - Melodrama yang sederhana

Harus diingat filem-filem India bukan hanya Bollywood (berpusat di Mumbai), Shah Rukh Khan, Amir Khan, Kajol, Juhi Chawla atau Karisma Kapoor. Lupakan sebentar mereka, dan cuba kenali dua pelakon muda ini R. Madhavan dan Shalini.

Perlu juga diketahui, filem berbahasa Hindi (Hindustan) bukanlah filem yang paling banyak dikeluarkan di India. Selain filem yang berbahasa Telugu, filem berbahasa Tamil adalah antara filem yang paling banyak dihasilkan di India.

Selain itu, Mani Ratnam dan A. R. Rahman adalah dua nama besar dalam industri filem dan muzik di India. Dua nama besar inilah yang menjadi magnet mengapa filem ini mesti ditonton.

Mani Ratnam pernah mencetuskan kontroversi dengan filem Bombay. Filem ini bukan sahaja mendapat sambutan yang hebat, tetapi juga menjadi ukuran untuk penonton mendalami makna lagu dan tarian yang berkualiti.

Filem yang membawakan isu yang cukup sensitif di sebalik percintaan dua anak muda berlainan agama menggabungkan Mani Ratnam dengan A. R. Rahman seorang komposer dari selatan India yang telah membawa gelombang baru kebangkitan lagu-lagu India kontemporari.

Mereka pertama kali bergabung dalam filem Roja. Kekuatan muzik A. R. Rahman terletak pada penggunaan instrumen. Komposisi muziknya daripada penggunaan satu instrumen hinggalah kepada komposisi orkestra yang kompleks, malah muziknya juga kuat dipengaruhi oleh muzik sufi qawwali dan sozkhwali.

Alai Payuthey sebenarnya tidak banyak berbeza dengan filem-filem India lainnya. Masih dengan soal percintaan, pertentangan kelas sosial dan lagu-lagu. Bagaimanapun, di tangan Mani Ratnam dan gubahan muzik oleh A. R. Rahman, filem ini diberikan pendekatan yang berbeza.

Separuh daripada cerita filem ini adalah dalam bentuk imbas kembali. Karthik (Madhavan) berada di sebuah stesen kereta api menunggu kepulangan insterinya Sakthi (Shalini) seorang doktor untuk memberikan khabar gembira yang usahanya untuk mendapatkan perniagaan komputernya sudah berjaya.

Tetapi isterinya tidak kunjung tiba biarpun kereta api tiba silih berganti. Di stesen kereta api itu, Karthik teringat kembali saat-saat manis detik pertemuannya dengan Sakthi yang bermula di dalam kereta api.

Bagaimanapun, perhubungan mereka berlangsung dengan pelbagai rintangan yang akhirnya membawa kepada perkahwinan rahsia mereka. Akibat perkahwinan itu, mereka terpaksa berpindah ke rumah sendiri.

Kemanisan semasa berkasih tidak selalunya berlanjutan di alam perkahwinan kerana mereka mula menghadapi realiti sebenar dan pelbagai masalah yang timbul. Pergolakan berlaku dalam perkahwinan tersebut hingga membawa kepada beberapa pertengkaran.

Alai Payuthey disampaikan dengan cerita yang sederhana. Memang ada halangan keluarga kerana masalah perbezaan kelas dan kehidupan, tetapi Karthik dan Sakthi sebagai anak muda tidak lagi melihat perbezaan kelas sebagai agenda utama dalam hidup.

Memang kehidupan mereka menghadapi pelbagai masalah, tetapi filem ini juga tidak sampai menjadi melodrama yang keterlaluan.

Alai Payuthey seperti mana lazimnya filem-filem India, biarpun dipenuhi lagu-lagu yang merdu dan koreografi yang cukup menarik (kesan MTV), masih sebenarnya melontarkan kritikan sosial yang tajam. Selain daripada hero dan heroinnya yang cantik, visual filem ini memang mengagumkan hasil daripada kerja pengarah fotografi P. C. Sriram.

Warna-warna yang kontras dan harmoni, cahaya yang terkawal, malah fotografinya mampu tampil dramatik pada adegan-adegan yang tertentu untuk menghasilkan mood yang cukup mengesankan seperti pada adegan pertemuan Karthik dan Sakthi di tepi sebuah pantai.

Kepada anda yang selama ini asyik dibuai oleh Shah Rukh Khan atau Juhi Chawla dari Bollywood, apa kata sesekali beralih menonton filem-filem Tamil dari selatan India.

Sumber : Utusan Malaysia 28/4/2000