Judul : Kaki Bakar
Tahun : 2001
Pengarah : U-Wei Haji Saari
Lakonlayar : U-Wei Haji Saari
Pelakon : Khalid Salleh, Nasrizal Ngasri, Kuswadinata, Anwar Idris, Azizah Mahzan, Ochee, Liza Rafar, Norazmi Suhaimi, Jamaluddin Kadir dan Kamarool Yusof

Pengulas : A. Wahab Hamzah

Dendam dalam Kaki Bakar

Setelah sekian lama menanti akhirnya filem Kaki Bakar menemui penontonnya di Malaysia. Kaki Bakar adalah filem Malaysia yang pertama dipilih oleh Festival Filem Cannes yang paling berprestij di dunia. Filem itu ditayangkan dalam kategori Un-certain Regard pada tahun 1995.

Filem ini pada awalnya hanyalah sebuah drama yang dihasilkan untuk tayangan televisyen dengan dihasilkan menggunakan video, bermodalkan RM50,000 dan 14 hari penggambaran.

Untuk dibawa ke Cannes, Kaki Bakar yang dibuat dalam video terpaksa dipindahkan ke filem. Transformasi ini memberikan kesan kualiti visual pada filem Kaki Bakar. Tetapi persoalan nilai kemanusiaan dan kesejagatan yang tinggi yang pada filem ini menjadi dasar mengapa ia dipilih ke Cannes.

Lakon layar Kaki Bakar adalah berdasarkan cerita pendek The Barn Burning tulisan William Faulkner dan U-Wei berjaya memindahkan persoalan yang berlatarkan masyarakat di Amerika Selatan itu kepada latar dan suasana di Malaysia.

Bukan itu sahaja U-Wei berjaya memberikan jiwa Melayunya pada filem ini dan kekuatan ini dilengkapkan dengan mood muzik oleh Embie C. Noer.

Mengapa filem ini harus mengambil masa yang begitu lama (enam tahun) untuk ditayangkan di negara sendiri sebenar sudah cukup untuk menunjukkan suasana perfileman di negara ini. Kesukaran U-Wei untuk membawa filem ini ke Cannes adalah satu cerita yang tersendiri.

Tetapi sambutan yang dingin di negara ini selepas filem itu ditayangkan di Cannes adalah keadaan yang sukar dimengerti.

Memang filem ini tidak membawakan unsur-unsur yang dianggap komersial sebagai hiburan mudah kepada kebanyakan penonton. Filem ini keras sepanjang masa.

Persoalannya menyangkut soal psikik dan sosio-politik masyarakat Melayu. Filem ini mengisahkan tentang pendatang Indonesia yang menetap di Malaysia bersama keluarganya tetapi menghadapi prasangka dan cemuhan dari masyarakat setempat.

Selepas Kaki Bakar, U-Wei menghasilkan filem Jogho yang diadaptasi dari novel Juara karya S. Othman Kelantan dengan pembiayaan dari NHK Jepun. Sebelum Kaki Bakar, U-Wei menghasilkan Perempuan, Isteri dan... dan filem Black Widow-Wajah Ayu.

Filem Perempuan, Isteri dan..., Kaki Bakar dan Jogho adalah pelengkap sebuah trilogi U-Wei tentang manusia Melayu yang terpinggir, kemudian membina dendamnya sendiri dan akhirnya musnah kerana dendamnya itu. Setiap satu watak protoganis dalam filem-filem ini adalah lanjutan pemerhatian U-Wei terhadap orang Melayu, psikik dan lingkungan sosio-politiknya.

Di dalam Perempuan, Isteri dan..., U-Wei menyelami dendam seorang wanita Melayu yang menggunakan seksualitinya, kerana itu sahaja kekuatan dirinya yang diketahuinya, sebagai senjata membalas dendamnya di tengah-tengah masyarakat yang tebal dengan tradisi dan budayanya. Filem ini membongkar hipokrasi yang tersembunyi di dalam masyarakat kampung tersebut.

Kaki Bakar dan Jogho mempunyai tema yang sama. Mereka yang berpindah dari negara sendiri, berada di negara lain yang tidak dianggap asing baginya tetapi di negara baru itu hidupnya terpinggir. Dalam Kaki Bakar, Kakang (Khalid Salleh) adalah pelarian politik yang pernah berjuang menentang penjajah Belanda dan kemudian menetap di Malaysia bersama keluarganya.

Dia tidak sahaja bergelut dengan pelbagai masalah untuk meneruskan kehidupannya tetapi juga perlu berjuang untuk mendapatkan keadilan serta meneruskan pandangan politiknya. Sifat dan semangat perjuangannya diwariskan kepada anak bongsunya. Manakala dalam Jogho, Mamat (juga dimainkan oleh Khalid Salleh) adalah orang Malaysia yang memilih untuk tinggal di selatan Thailand selepas kecewa dengan keadaan politik di tempat asalnya.

Kedua-dua watak ini terpinggir, marah dan kecewa kerana kepercayaan dan kekuatan nilai yang mereka miliki. Mereka tidak mudah menyerah dengan keadaan dan berkompromi dalam mencari keadilan dan kebenaran. Jika dalam Jogho, Mamat melepaskan dendam dan kemarahannya dalam gelanggang laga lembu, Kakang dalam Kaki Bakar memilih untuk membakar rumah dan bangsal untuk melepaskan dendam dan kemarahannya.

Watak-watak dalam Perempuan, Isteri dan Jalang, Kaki Bakar dan Jogho selalunya mengambil tindakan nekad yang ganas kerana itulah jalan terakhir bagi mereka. Persamaan dalam semua watak-watak ini adalah selalunya mereka menyimpan dan menyimpul rasa dendam dan kemarahan itu di dalam dada mereka sebelum akhirnya ia meledak.

Tetapi tindakan "amuk" mereka ini adalah kerana mempertahankan kehormatan dan kebanggaan, walaupun mereka terkorban kerananya. Tetapi apakah kemusnahan yang dialami oleh watak-watak protoganis dalam filem ini merupakan satu hukuman? Ini satu persoalan menarik kerana memang watak-watak ini bukanlah watak-watak protoganis yang bersih, melainkan kasar dan terasing, tetapi mereka individu yang yakin pada kepercayaan mereka dan berusaha mencari keadilan.

Filem-filem ini sebenarnya menampilkan pandangan sosio-politik yang menarik daripada U-Wei. Dan filem-filem U-Wei bukan sahaja mengajak kita cuba mengerti dan memahami suasana watak-wataknya tetapi selalunya bijak mencabar dan provokatif.

Sumber : Utusan Malaysia Online (9/11/2001)