【多重觀點】

　長篇小說人物眾多、情節複雜，是不能用單
一觀點的。金庸小說動輒百萬字以上，一套有
四冊、五冊，每冊數十萬字，可說是特大長篇
，更非用多重觀點不可。用多重觀點，就有轉
移觀點的問題。

　轉移觀點，是很考功夫的。白先勇用了一個
很好的譬喻，他說，轉移觀點，「等於開車，
最好不要change lane，change lane可能就會  (註一)
撞車，轉換觀點很難的，很危險的，曹雪芹卻
運用自如」（此話見於我二十多前對他的訪談
，收於拙著《小說技巧》一書，亦收於自著《
第六隻手指》一書。）

　現在我們看看金庸怎樣轉移觀點。例如郭靖
黃蓉「密室療傷」一節，他們在密室與外邊隔
絕，單從一隱秘的小孔看到外邊的情形，那當
然是以他們二人為單一觀點。但是密室外所發
生的事情實在太多，幾乎所有重要人物都來到
了。有傻姑、完顏洪烈一幫人、程瑤迦、陸冠
英、尹志平、黃藥師、歐陽克、裘千仞、梅超
風、全真七子、歐陽鋒、江南六怪等等，又有
幾場驚心動魄的大戰，有程陸之成婚，有穆念
慈楊康之重逢，有歐陽克、梅超風之死亡，有
拖雷、華箏之出現等等。人物情節如是錯綜繁
雜，如何轉移敘事觀點，就是作者的大考驗。

　作者在此章中運用的是多重觀點，以郭靖黃
蓉在小孔中所看所聽的單一觀點為主線，同時
又用了全知觀點，譬如「陸程二人一驚更甚，
都想」、「一堵牆的兩面倒有四個人同感驚訝
」等筆調，就是全知，作者像神，同時進入不
同人物的內心。除此之外﹐又從一人的觀點轉
移到他人的觀點﹐分別有不同的內心活動。


註一﹕
無忌按﹕白先勇一定愛坐11路公車