A estética do Barroco, transmitida ou herdada de Portugal, encontra no Brasil um campo fértil à imaginação para reinventar-se, frente ao Novo Mundo tropical - selvagem, luminoso, brilhante e colorido.
Escultura 'Chamamos imaginária o estudo das imagens, ou seja, das esculturas que representam santos da Igreja Católica. Como toda e qualquer obra de arte, as estátuas assim concebidas são nada mais, nada menos, que uma determinada porção de material transformado pelo homem, e na nova forma assumida resultará estar registrado o que se queria significar, simbolizar ou comunicar' Orlandino de Seitas Fernandes / A evolução da imagem no Brasil. Prata e Ouro 'Muitas peças, sem dúvida, foram lavradas por esses ourives dos quais não logramos encontrar indicações de obras. Nem de outro modo se explica a experiência de tantos manipuladores de prata e de ouro numa terra ainda sob a tutela de um país cioso, afinal, de suas prerrogativas de Metrópole, tantas vezes manifestadas nas Cartas Régias, em cujo número a citada de 30 de julho de 1766, mandando destruir as oficinas de ourives, nas Capitanias de Minas, Bahia, Rio de Janeiro e Pernambuco. A verdade é que esta Carta não alterou a marcha triunfal da ourivessaria, entre nós, até os albores do século XIX, quando, pouco a pouco, desceu do trono alcandorado em que viveu proveitosos e dilatados anos'. Marieta Alves / Mestres ourives de ouro e prata da Bahia. 'De repente aconteceu. O ouro surgiu, farto e fácil, no centro de Minas Gerais. Nunca saberemos exatamente a data, o local ou o autor da primeira descoberta. Pode ter sido o mulato de Taubaté, que havia andado pelas minas de Paranaguá e que o teria encontrado ao beber água no córrego Tripuí. Ou Borba Gato e seus homens, remanescentes da bandeira de Fernão Dias, que haviam permanecido, fora da lei, no sertão do rio das Velhas. Ou ainda os sertanistas que exploravam Itaverava e Itatiaia em 1694' Roberto Borges Martins / Octávio E. A. Brito / História da mineração no Brasil. Pintura 'Os pintores não se consideravam - e nem eram considerados - artistas livres, criadores conscientes de sua individualidade. A falta de assinaturas em suas obras atesta que social e espiritualmente eles pertenciam à classe dos artífices, à gente humilde do povo, aos ofícios mecânicos, nos quais o mestre fica integrado na coletividade do ateliê e onde todo o ateliê trabalha no estilo do mestre. Além disso, atesta a concepção da importância preponderante do conteúdo sobre a forma, concepção tanto mais natural quanto se recorda que as representações religiosas constituem a maior parte das pinturas coloniais.' Hannah Levy / A pintura colonial no Rio de Janeiro
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