За кулисами
"СЕКРЕТНЫХ МАТЕРИАЛОВ"
"Джокер" вскрывает тайные файлы
суперсериала XX века
Два года назад "Джокер" посвятил две газетные полосы публикации (№16, от 26.10.96) первого в нашей печати исчерпывающего документально-информативного материала о телесериале "Секретные материалы". Позже мы продолжили следить за съемочным периодом, актерскими судьбами главных героев, подробно освещая события на страницах нашей газеты. Данный материал можно считать продолжением "эпохального" исследования, тем более символичного в канун выхода на большие экраны киноварианта "Тhe Х-files.Тhе Моvie".
1. Файл "Круглосуточный конвейер"
Работа создателя "Файлов" продюсера, сценариста и режиссера Криса Картера напоминает мастерство циркового жонглера. Он должен постоянно следить за одновременно двигающимися предметами и уберегать их от падения. "В активной работе находятся пять серий, - говорит Картер. - Пока я контролирую написание сценария для будущего эпизода первой серии, мои коллеги уже отбирают натуру для второго, снимают третий, монтируют четвертый и микшируют звуковой ряд пятого. Но это в идеале. На самом деле я разрабатываю сюжеты еще двух будущих серий. В итоге под моим неусыпным оком находятся семь сюжетов "Секретных материалов".
Картер и группа его ассистентов постоянно переезжает из Лос-Анджелеса, где находится официальный офис группы, в Ванкувер - здесь проходят съемки. (Ванкувер - самое популярное у телевизионщиков место работы, в основном благодаря щадящим финансовым услугам, а также потрясающей по красоте природе.) Производство одной типовой серии "Материалов" раньше стоило 1 миллион 100 тысяч долларов - обычная смета для сериала, идущего в prime time. Но сегодня сумма увеличилась на 300 тысяч, в основном из-за повышения гонораров - зрительский и коммерческий успех сериала отражается на финансовых интересах всех, кто его создает.
В центре кинокомпании 20th Сentury Fох расположен головной офис съемочной группы, симпатичное бунгало с золоченой вывеской на фасаде: Теn Тhirteen Productions - The Х-files. Самые центральные и просторные залы отданы, естественно, Крису Картеру, композитору Марку Сноу, эксперту и постановщику спецэффектов Мэту Бэкку и руководителю производства Полу Рэбвину. Особое место занимает гигантский архив, куда регулярно обращаются за консультацией сценаристы сериала. Здесь не только собрана богатейшая коллекция литературы о паранормальных явлениях, болезнях и вирусах, легендах и мифах народов мира, "открытых" папок о делах Розуэлла и чудовища Лох-Несс, но и постоянно пополняющееся собрание газетных вырезок о происшествиях в стране и за рубежом. Последние являются самым популярным "вторсырьем" у сценаристов, цель которых - сделать сериал максимально достоверным.
Кабинет Криса Картера - центр общения для всех членов группы. Каждое утро здесь начинается с многочасового собрания, на котором сценаристы, художник, композитор и специалист по эффектам детально разрабатывают каждый сюжетный поворот, каждую музыкальную ноту и каждый "вздох" актеров. В центре кабинета стоит громадина-стол, стены завещаны графиками работы, просчитанной до минуты. В паузах между собраниями и телефонными звонками Крис Картер, как пианист, нажимает на клавиши портативного компьютера, сочиняя очередную паранормальную интригу. Если у него возникают производственные вопросы, Картер переговаривается с филиалом группы в Ванкувере по видеотелефону. Любимым талисманом Криса является стеклянный бокал с заспиртованным игрушечным плодом инопланетянина, подаренный его близким другом Дэвидом Духовны. Актер прикрепил к крышке записочку, якобы написанную Скиннером своему подопечному: "Боже мой, Малдер, сделайте что-нибудь. Это существо пытается вступить с нами в контакт!"
Ежедневные собрания проходят с перерывами на 2-3 часа, в течение которых члены группы успевают что-то дописать, сделать или переделать. На очередной "конференции" коллеги раскладывают на просторном столе
пасьянс из карточек, каждый посвоей области: художник - раскадровку сцен, композитор - музыкальные пассажи, костюмер - эскизы... В середине дня Картер, Бэк и Рэбвин усаживаются вокруг видеотелефона и кратко резюмируют итоги собрания второму составу группы, находящемуся в Ванкувере, а затем выслушивают подробный отчет о подготовке к съемочной смене, отвечают на вопросы Духовны и Андерсон, дают советы режиссеру, оператору и техперсоналу.
Крис Картер известен своим высочайшим профессионализмом и маниакальной требовательностью к совершенству. Он считает, что каждая серия "Х-файлов" должна создаваться как кино, а не телефильм. Он также дает приглашенным режиссерам полную творческую свободу самовыражения, не используя их утилитарнокак механических исполнителей поставленной задачи.
2. Файл "Предбанник Ада"
Дэвид Духовны пошутил, говоря о процессе работы над сериалом "Это еще не Ад, но нам уже жарко".
С момента, как Сценарий очередной серии принят руководством, начинается самое "страшное", так как на подготовку съемок отпускается чуть больше недели - выбор натуры, спецэффекты, костюмы, декорирование помещений. Кстати, весь процесс создания одной серии "Файлов" от первого дня подготовительного периода до последнего дня финального монтажа и звукозаписи укладывается в 6-8 недель. Семь подготовительных дней должны пройти в безупречно отлаженном ритме, чтобы избежать сюрпризов и сбоев во время съемок. Съемки обычно продолжаются 14 часов. Начинаются после обеда, заканчиваются глубокой ночью. Походная столовая предлагает фаст-фудс: гамбургеры, фритюр, фрукты. Джиллиан Андерсон и Дэвид Духовны иногда (!) получают полдня выходного, в течение которого они не знают, куда себя деть: настолько истрепаны эмоционально и физически. Ребенок Андерсон, крохотная дочурка Пайпер, кругпосуточно проводит на площадке, играя с любимым псом Духовны Блю, так же постоянно присутствующим в "декорациях". Ни о каких личных делах на стороне и речи быть не может. И так весь... Пока режиссер, скажем, Роб Боуман, заканчивает съемку очередной серии, его коллега Ким
Маннерс готовит группу к плавному переходу к следующей, а всем актерам и техперсоналу уже раздаются сценарии третьей серии. Конвейер, таким образом, работает без перебоя.В офисе ванкуверского филиала группы каждый день организуется кастинг - отбор актеров для сериала, который проводит Лини Кэрроу. Задача Кэрроу - найти простые, обычные лица, какие мы видим каждый день на улицах и в метро. Негласное требование Криса Картера - никакого внешнего лоска, яркости.
Сам съемочный процесс менее "творчески возбуждающ", чем его подготовительный период. Многочисленные дубли одной сцены, отработка текста (актерам трудно произносить слова роли, так как порой у них не хватает времени на разучивание диалогов - только Духовны отличается фотографически-феноменальной памятью), смена декораций (в одном павильоне одновременно готовится к съемке несколько помещений). В принципе, каждый "съемочный день" незаметно переходит в ночь, так что каждый член группы эмоционально готовит себя к бессоннице.
(Продолжение следует...)
Joker, воскресный "Московский комсомолец" (№12, от 29.03.98)
Эта статья и фотографии к ней появились здесь благодаря неоценимой помощи Sergey Khrabrov, за что ему огромное спасибо!